冯婧娟

一、技术美的定义

对技术美的追求是一个历史过程。早在手工艺时期，人类最初用传统的手工艺的技法开始进行实用产品的生产，随着器物生产技法的熟练掌握，人们开始对技法有了美的要求。自发的将美学的思考与传统的手工艺技法相结合，并进行传统手工艺技术美的有效实践。在青石器时代、青铜器时代、铁器时代就取得了非常大的成就。

二、对技术美认识的误区

（一）对技术美认识的误区的长期性

早在夏商周时期的农奴制社会开始，大量的劳动人民以他们辛勤的汗水和劳作为整个社会提供了衣食住行等等大量的的社会物资，创造了人类的物质文明。但是他们却长期处于低等的地位，不被予以重视。而精神财富的创造者往往处于社会的顶层，其社会的地位也在不断提高。所以对“技术美”认识的误区是个历史遗留问题，是由于长期的社会地位差异而造成的。

（二）人们对于工业设计之美的不了解性

“技术美”是以工业设计为主导的设计学科。“工业设计之美”相较于“艺术之美”而言具有一定的陌生性，很多人不了解工业设计甚至对此少有所闻。而欣赏艺术美可以说是人们与生俱来的一种能力，人们可以根据自己的兴趣、喜好等进行审美欣赏，通过视觉就可直接感受，具有一种先入为主的特点。而工业设计起源于包豪斯时期，工业设计之美除了艺术之美还包含技术之美，除了审美功能更注重实用功能，是一种艺术与技术相结合之美，可满足人们生理与心理的双层需要，是对产品进行合理的规划从而使人们得到美的享受。

（三）对技术美认识的不全面性

在对一个物体进行审美判定时，人们对物体的初级反应最直接的就是通过视觉形式，用眼睛来看，看到的表象即直接决定其审美，而往往忽略了感性形式中的感觉和知觉这两个更为重要的层面。工业设计不仅仅研究产品的形态之美，考虑产品的艺术性，而且研究产品的实用功能，并研究如何使其实用性达到最舒适、最方便、最高效的性能，如，一个杯子不仅要外形好看，还要具备喝水的功能，同时还要让使用着提拿抓握感到舒适便利。而這些却不是仅仅一个视觉形式便可体验的。

三、技术美的内涵

（一）功能美

功能美是技术美的核心。工业产品设计的目的和存在的意义归结到底是实用性，设计水杯是为了喝水，设计汽车是为了代步，设计雨伞是为了挡雨。任何一件技术产品之所以被设计创造就是为了其实用功能，如果失去了这一功能那么其他的功能也不富存在。所以功能性是产品存在的前提和基础，也是技术美存在的前提，失去这一性能即失去了技术产品的一切。

（二）形式美

技术产品的形式美不是为了形式而形式，其存在的意义是表现功能为功能服务，虽说功能是产品存在的前提，但是其功能往往是追随形式的。例如，花瓶的功能是陈放清水插入鲜花，它具有功能美。同时花瓶的造型，其流畅的线条，透明的材质，湛蓝的色彩也给与其带来形式美。但这时花瓶掉地破碎了，他失去了形式美，同时它的实用功能也不复存在。但是由于其是古董花瓶，因为其美丽的色彩，精细的做工，人们给重新拼凑而又珍藏了起来，这时它又重新具有了形式美。所以形式美可以独立存在并具有超功利性。形式美可以通过颜色、形态、线条、造型等来直观表达，但形式不是一成不变的，他随时时代的变化而进步。

（三）舒适美

一说到舒适，我们能联想的词汇有：合体，柔软，优雅，恰好，舒服，适合等等。而要想设计的产品能使人得到这些感受，具有舒适性，首先就要符合人机工程学。人机工程学可以为产品的设计尺度提出合理的数据参考，如产品的大小、尺寸、比例使用起来是否舒适；对人体的健康是否有影响；人们的心理状态和习惯性的行为模式是什么；产品在使用的过程中是否顺手用起来是否方便；更能帮助设计者考虑到这个产品的设计是否能够帮助使用者避免因操作不当带来的危险；节约能源；保护环境等等。例如；人的坐姿、站姿、躺姿等都有一定的数据，这就为设计师在进行座椅、躺椅、等的设计上做出了帮助。著名的家居设计师深泽直人利用鸡蛋的形态加以设计，以鸡蛋柔和的曲线来契合人的腰部线条，根据人体骨骼的最佳轮廓线而设计，完美的贴合人的腰部，给人以舒适的感受。

（四）材质美

材质美是由产品的材料和质感所决定的，是由材料本省的质地所表现出来的质感。例如，木材就给人以质朴、粗糙、回归大自然的质感；大理石则给人高贵、冰冷、庄严的质感；塑料则给人轻巧、便利、廉价的质感。所以“材质美”的提法与我们常说的工艺美术有着很大的关系，是工艺美术的基础，是一种由材料所带来的除了功能以外的审美价值感受。对材料的审美价值和其在工艺美术设计中的重要地位，有助于引导我们在产品设计创造中对材料有一个新的认识，从而扩大对于材料的运用方式和领域，对其进行创新型的运用。避免忽略材料所带来的美感。

（五）具有装饰性的艺术美

装饰性的艺术美也是技术美中不可或缺的一部分。但是一定要把握好其在产品设计中的比重，太过豪华，繁杂的纯装饰性设计会喧宾夺主，掩盖甚至影响其的功能美。如在家具设计中，中国具有漫长的家具发展的历史，且中国的家具设计在世界设计史上也获得了非常大的成就和认可。尤其是明清的家具其实用的功能、精巧的做工、典雅的格调、造型的完美、装饰的华丽、材料的优良反应了中国古代工匠高超的技艺另国内外的专家叹为观止。明代的家具采用经久耐用的“文木”，在装饰上有一些简单的浮雕和雕花，多以曲线形式为主，纹理优美，装饰适度，繁简有制，风格体现出来自名间的审美情趣，在家居上增添了有效的装饰效果。但在清朝初期，随着社会的稳定，经济的繁荣，统治者一味炫耀财富，对家具的设计也带来影响。一来家具的体积变得敦厚硕大，显得笨重；二来家具上的装饰一味的趋于复杂细腻。体现了我国古代手工艺者高超的技艺，但是其过繁过滥的装饰已经造成审美过度并对功能美造成了影响。其过大的体积和滥用的装饰是为了装饰而装饰，即不方便移动，也没有很好的触感。