林路

戴菲作品多次入选平遥国际摄影大展个展和大理国际摄影节个展。2011年获首届上海青年摄影艺术大展提名奖，2013年获第二届上海青年摄影艺术大展最佳作品奖。指导摄影专业的学生连续八年获得平遥国际大展的新锐奖。

戴菲的《游客》曾在第二届上海青年摄影大展中崭露头角，绝非偶然。在这样一组看似漫不经心、脱离了传统审美意味的画面中，让我们体会到了当代摄影的多元化表达空间的可能。

《游客》的话题就是当代人的旅游生活——正如戴菲所说，“人们在听说千遍一律的解说词、四处走马观花之后，早已失去了与景、与史、与情对话的冲动，多的却只有无奈和喘气”，同时也在提醒人们“我们快速地消费风景，也被风景快速地消遣了我们自己”。在这样一个大背景下，影像的介入也就有了不同凡响的意义。同时，在表现手法上，拍摄者抛弃了传统的、唯美的、画意的“抒写”方式，改用看似木讷的结构形态，从更为深入的层面上揭示旅游者的复杂心态，将一种司空见惯的“常识”放大成为让人惊诧的“现实”，从而提醒人们对生活形态的重新关注——其价值正在于此。

这组游客让我想到了英国摄影家马丁·帕尔的早期实践：帕尔1994年加入玛格南图片社。他拍摄的主题主要为英国的中层阶级，以及世界各地旅游者的众生相。马丁·帕尔的作品被公众和舆论评论为狂野和充满肉欲，评论家则把马丁·帕尔推崇为光芒耀眼的新星。当有人批评他的作品是对人类的讥讽时，他的回答也毫不示弱：“人类本是可笑的。……