郑梓煜

一个摄影师，要拍摄一条蜿蜒数千公里的江河，与它广袤流域上的自然生态、风物人事，这种“狂妄”的想法如何成为可能？就像尤金·史密斯曾经告诫过的：为一座城市造像是一件永无止境的事情.虽然他自己飞蛾扑火般地投入了对匹兹堡的拍摄，但在他内心深处，似乎认为这终究是一件徒劳之事。

更何况是一条江河呢？

这样一个“狂妄”的想法，是在2016年2月的大理，王景春、郭现中、陈杰、吴俊松和我，五个人商量了两天定下来的。在此之前，这四个中国报道摄影领域各有成就的资深摄影人，加我一个编辑，已经以“极光视觉”之名成立了一个视觉深度原创机构，想要在媒体经济江河日下的大溃败中，为严肃的“影像社会调查”探一条新路，所要做的是媒体已经无意也无力去支持的长周期、大体量、深挖掘的摄影选题。

1998年，刚刚从武汉大学毕业分配到南方报业的王景春，赶上了一场百年不遇的特大洪灾，也拍下了他那幅最早的“成名作”—一个摄影记者满布泥浆的下半身，还有那紧抓着相机而青筋凸起的手。这幅照片极具象征性和感染力，既是那场巨灾的侧记，也成了摄影记者这个职业极佳的符号。更为特别的是，多年后回看，王景春摄影生涯因此与“水”结下不解之缘。他拍了“大海中的一条船”，拍了“大运河”，也拍了蓄水前夕的長江三峡。不久后他成了新组建的《南方都市报》视觉中心的掌舵人，统领一支包含四十余名摄影记者、十余名图片编辑、二十余名美编的团队。……