索斯的《歌本》和《小棕菇通信》为图片编辑中的图文关系提供了一对有趣的对比。2012至2014年间索斯和作家搭档布拉德·泽拉（Brad Zella）在美国国内旅行，游历了七个州，并为每个州自出版了一系列无装订的刊物《小棕菇通信》。这一系列出版物采用了类似报纸的材质和A3大小的开本，在编排上选择了新闻报道的图文搭配形式，一张索斯的照片配上泽拉的说明性质的文字。这批照片在去掉了这些文字，用九首经典美国爵士乐的歌词串联起来时，便变成了《歌本》。

大量的留白将照片变成了适宜观看和沉思的物件。在这个项目中索斯并没使用惯用的大画幅相机。为了追求新闻的即时性，他转向了数码中画幅相机。强硬的闪光灯黑白风格，索斯意图唤起人们对以维加（Wegee）为代表的20世纪初新闻摄影的记忆。但是索斯个人风格仍保留在这些影像中，虽然数码技术能更迅速地截取瞬间，但这些影像中并没有运动停止时蓄势待发的张力，而是在白色背景的衬托下，带有一种时间静止的停滞感和疏离感。如果说诗是通过将日常语言陌生化而呈现诗意的话，那么索斯则将这些照片和发生的现场隔离了开来，配合上传统排版营造的静观沉思的氛围而形成了自己的诗意。

如同一首长诗由多个小节构成，《歌本》中也存在着明显的章节感。一些照片出现在摊开书页的左侧，一整页的空白则如同空白行，有时歌词也担任间隔和过渡的作用。小节内的编排则是索斯熟练的元素的暗示与串联：从坐在驾驶室中的女性，到穿着跳伞服的女性，最后是飞行表演在天空留下“上帝”（JESUS）的字迹；……