吴佳骏

“故事性”似乎是小说的专利，实则不然。散文也有故事性，诗也有，只是各种文体所承载或隐含的故事的表现形态不同罢了。对小说而言，“故事性”即是它的本体性。一个小说作者，如果不善于讲好一个故事，那他所写出来的文本就极有可能支离破碎，给读者造成阅读障碍。尽管，我们都心知肚明，一篇好的小说绝不仅仅是讲好一个故事那么简单。但“故事性”毕竟是支撑一篇小说得以成立的基础和核心。即使那些偏爱实验性探索的小说作者，把作品写得晦涩难懂，貌似要 “去故事化”，却最终也未能真正挣脱掉故事。

没有“故事性”的小说是不成立的。说穿了，任何小说都是“故事的诗学”。

那么，散文的“故事性”怎么确立呢？

跟小说有所不同。小说是“虚构的艺术”，而散文是“非虚构的艺术”（虽然一切艺术都是虚构的）。侧重点或性质的差异，使得散文可以有“故事性”，但不一定是核心。

散文的“故事性”不是靠虚构和情节来建立并推动的，而是靠内容的真实性、表达的真诚性和体验的独特性来丰富并完善的。最具代表性的例子，是史铁生的散文《我与地坛》，该文里的“故事性”一读便知，可它又的确非小说。它的“故事性”同时也是它的“审美性”和“思想性”。

有“故事性”的散文，有血有肉，骨骼强壮。至少，它不空。那种纯粹靠抒情或修辞见长的散文，或许读起来很空灵，很有美感，弹性十足，但也极易流于华而不實，造成对内容本身的遮蔽。记不清是哪位前辈作家在读完另一个作家的作品后，说过这么一句话：他很善于表达，但没什么可表达的。……