文/冯朝辉

文人情愫，往事悠悠，从青春懵懂到不惑半百，人生十六载的黄金岁月，曾频繁往来于中日两国之间，近文从艺，道不尽的故事，说不完的感慨，时常涤荡着我的胸怀，每每回首北宋政治家、诗人寇准一首描写《纸鸢》的小诗总是不期而至：

碧落秋方静，腾空力尚微。

清风如可托，终共白云飞。

纸鸢也即风筝，我时常感到那时的自己好像就是一只纸鸢，骨子里那份对中日两国间类同传统文化的不尽热爱，牢牢地将我栓系，从中国到日本，又从日本到中国，一路托“传统文化”之风，寻迹飞行。

20世纪90年代我自鲁迅美术学院中国画专业本科毕业后，欲走出国门，开阔视野，攻读硕士学位，进一步谋求笔墨艺术上的造诣，日本成了我留学之地的不二选择。当我熟练掌握了日本语，顺利完成了学业目标，出于对中国传统文化的热爱与专注，鉴于日本民间保有中国文物，尤其是书画类文物量较大的缘故，我的脚步便一时难以离开。

十六年里中日两国间的文化深深地滋养着我，读过的书可谓汗牛充栋，过手的中国名家字画不胜枚举；十六年里的收藏故事太多太多，打眼刻骨铭心，“捡漏”更像传奇；十六年里艺术市场的跌宕起伏早已装在心底……当郑板桥的《峭壁芝兰》、吴昌硕的《竹石图》、齐白石的《酒熟蟹肥》、傅抱石的《高山仰止》、徐悲鸿的《柳鹊》等件件记载、著录清晰，流传有序的华夏艺术瑰宝，经我之手回流祖国，带着历史的尘风，洗去贫穷的耻辱，让我不经然地也带上了一份自豪，毕竟“中国的文化属于世界，但中国的文化遗产属于中国”。