严永福

（淮阴师范学院 音乐学院 江苏淮安23300）

一、“精致化”的艺术理想及其源泉

（一）“精致化”艺术理想的内涵

作为台湾歌仔戏现存表演形态中的野台歌仔戏，在激烈的市场竞争环境和多元文化的冲击下，已经比较难以以严谨的“艺术”视角来衡量这个传统戏曲。在经历了广播歌仔戏、电影歌仔戏以及电视歌仔戏的盛行之后，歌仔戏的野台演出中充斥着种种媚俗、变味和荒腔走板。许多歌仔戏的业中人，特别是那些有着专业艺术背景的大学教师、文化部门的艺术工作者以及长期在歌仔戏界打拼的有着艺术梦想的剧团带头人，感到焦虑。许多人开始为提纯歌仔戏而奔忙。与所谓的“大众化”的——甚至是近乎低俗的歌仔戏相对应，他们所探索的道路称为“精致歌仔戏”。

倡导“精致歌仔戏”的学者，以曾永义先生为代表，他是一位成就丰硕、声望很高的戏剧研究者，在台湾有众多的门下弟子，因而其学术主张有着广泛的影响力。他认为，所谓精致歌仔戏，就是“能够发扬歌仔戏的传统和乡土特质，融入当前艺术的思想理念和技法，并与现代剧场设备相调试，滋润台湾人民心灵的地方戏曲。”“精致化”的歌仔戏强调“在内涵上，重新诠释古人的道德意识，浇今人胸中之块垒；在舞台形式上，以古典的身段、唱腔为基础，融入现代剧场的美学观念。”曾永义提出“精致化”的歌仔戏需要具备以下六个要素：1.讲求深刻不俗的思想；2.情节安排紧凑明快；3.排场醒目可观；……