丁玉芳 李鹏 崔文静

摘 要：从传统的壁挂艺术发展到具有现代设计理念的纤维艺术，不论它的艺术风格和形式如何演变，它的艺术语言在发展变化中呈现出丰富性。其丰富多变的形态美、新颖独特的肌理美、灵动变幻的动态美、层次交织的色彩美、多样的艺术表现风格、综合的材料运用，制作工艺多样性等方面与现代科学技术的紧密结合，构成了现代纤维艺术的独特的语言风格，在表现形式上逐渐与环境空间相融合，具有了现代意义， 都给这门古老的艺术注入了新的生命活力。

关键词：现代纤维艺术； 发展 ；独特的语言风格

纤维艺术的无限开放性，为艺术家探索多元的纤维材料、开拓新颖的艺术形式提供了广阔的空间。把握现代纤维艺术整体美的特征，按照形式美的法则，对表现形式、材料的挖掘与应用、肌理构成与质感设计、创作素材、表现风格、色彩的塑造及空间的组合，是艺术家设计创作的源泉。

1.1现代纤维艺术形态的表现形式

1.1平面的形态

纤维艺术平面的形态也是壁面的形态，是人们通常所说的壁挂，与其它平面艺术一样，其展示面只有一个。它主要依附于建筑空间的墙壁之上。现代平面形态纤维艺术在不同文化背景下，经历传承、交融和演化过程，呈现出繁荣景象，主要包括传统样式的壁挂及用各种纤维材料表达造型语言的平面形态艺术作品等，构思创意主要取自自然形态、传统艺术、表现材料特性，其表现原则注重与环境空间、环境氛围、审美心理的统一，更是现代建筑环境的有机组成部分。

1.2立体的形态

与传统纤维艺术如地毯、壁挂、缂丝等相比，现代纤维艺术的一个重要特征就是它的雕塑性。六十年代末，随着织物构成领域的不断扩展，纤维艺术逐渐由平面到半浮雕，直至出现完全空间化的三维作品“软雕塑”，即利用软性和有伸缩力的纤维材料创作出具有柔韧性和弹性的雕塑作品。在这类作品中，艺术家们运用纤维材料的肌理和织物的厚度，在空间中体现出纤维的特有张力。还有一些艺术家在设计作品时更多考虑的是作品整体的空间态势所带来的装饰性。

波兰艺术家阿巴康诺维兹的作品《红色的阿巴康》是壁挂走向雕塑，走向空间的里程碑式作品。向前锐进的尖角与其后饱满深厚的卵圆形，形成强烈的对比，像一股抑制不住的激情勃然喷发。中国的纤维艺术家施慧的一系列的创作打破了画种的界限，将新的材料艺术以及过程的艺术引入雕塑领域，扩大了雕塑的边界，这种积极的努力对于改变雕塑的架上思维，打破封闭状态，开拓视野，在更加广阔的领域里寻求雕塑的发展空间起着积极的推动作用。如她的《结》和《框》系列作品，则营造出来室内空间的一种奇诡、神秘、尘封的效果，它们给人的是有关一个遥远年代的遐想，同时又是一种挥之不去的当代幻影。

1.3垂悬的形态

现代纤维艺术的垂悬形态是在作品上方有一个或几个悬挂点，作品悬置在空间某个位置，它的悬置一般不以墙面为依托。它的艺术形式分为：线型的悬挂形态、织物的悬挂形态，多用于室内空间的创作。线型的悬挂形态可以选择不同的材料，如棉线、光纤，柳条、金属丝等，根据环境的需要，进行不同主题的创作与组合。它可以是一个或者一组或者一个系列，在方向或形态上可随艺术家的设想随意塑造，给人虚实相间的视觉效果，产生一种朦胧美的艺术效果。悬挂形态的织物多会产生一种自然的褶皱纹理，这种纹理无规则，但有秩序，常带有一种凹凸的起伏感，好似凝固在空中的雕塑。多用于现代商业环境中，营造舒适、多样的空间环境。

1.4平铺的形态

現代纤维艺术平铺的形态，是展示在地面上的艺术形式。如周小瓯的《劳保一号》即是采用了平铺的形态通过结构与材质的对比，表达了纤维艺术特定的语言艺术，体现了平铺形态的与众不同，阐述了作者对日常事物的哲学思考。

1.5过程的形态

这种形态是以非永久性来反对传统艺术作品的稳定性。艺术家们在特定的地点，通过某种随意的、无结构的方式，依赖自然的力量和物质本身的变迁，用手段达到艺术效果的目的。如：现代纤维艺术家梁绍基先生“用活蚕吐丝结茧”的方式，制作了100多块“茧砖”，展示生命、时间、历史的沉淀，寓意生命周而复始的过程。

2.1现代纤维艺术的材料的应用及表现

材料是艺术家观念形态及表现内容的载体，也是表现语言最基本的元素。现代纤维艺术中，无论是传统的平面作品还是带有前卫观念的装置作品都是将材料作为基本的元素，利用不同的技法从而创造出形式、风格各不相同的艺术形式，体现出各种材料的材质美和制作的工艺美，来表达艺术家的观念和思想的。艺术家不是简单的将多种材料进行堆砌，而是利用材料的某一特性，改变其外部特征并赋予新的形式和内涵，使其产生新的视觉效果，给人以美的享受。所以，我们只能从实际出发加以选择、利用、发挥材料与特定造型相适应的质地特性和表现力，因材施艺，增强其审美价值。

纤维材料作为纤维艺术视觉语言的第一构成要素，不仅是完成设计作品的物质保证，更是情感交流的媒介和艺术家自我意识的表达载体。随着艺术观念的更新及科技的融入，材料成为纤维艺术家关注的焦点，每一次新材料的出现都给人类的发展带来质的飞跃， 在现代纤维艺术设计中，材料的突破很大程度推动了它的发展，所以，我们必须要对纤维艺术材料进行专门的系统的研究。现代纤维艺术材料由动植物天然纤维材料、化学纤维材料组成。动植物天然纤维材料：如竹、藤、棕、柳、葵、苇、稻、麦、高粱、玉米、麻、棉、植物的杆、茎、韧皮或花、叶、蚕丝、毛发、马尾及鬃、毛、绒等，这些天然纤维艺术材料，有的温暖轻柔，有的朴实深厚，富有极强的亲和力。化学纤维材料：以天然或合成的高分子物质为原料，经化学制造和机械加工而得到的纤维。根据原料的不同可分为人造纤维、合成纤维、有机纤维。如尼龙、涤纶、乙纶、丙纶、氯纶、氨纶、氟纶等。这些纤维材料不仅在数量上为天然纤维做了补充，而且许多化纤品种，在性能和观感上都有天然纤维所不及的品质。如：黏胶纤维手感柔软、光泽明亮、易染色、防蛀等；涤纶纤维抗皱、耐高温、光滑等。

对材料的选择和运用，实质上是纤维艺术家对材料的再创造。不同材料的质地，经过艺术家恰当的艺术表现，能改变外部与内部结构轮廓线的质感，并转化成美的心理感应，产生各不相同的美感，从而更丰富了形态的视觉美感。在许多情况下，材料语言是复合性的。所谓复合语言，大多是指两种或两种以上材料紧密结合而产生的材料语言。这种材料语言虽非单一材料，却常常被视为一体。纤维综合材料体现的往往就是材料的复合语言。比如硬质纤维材料，形成比较明确的结构轮廓继而产生了爽利挺拔的形态美；软质的棉、麻、丝、毛等纤维材料，其共同的柔软属性在不同编织的交织中，表现了柔美和谐的形态美；软硬材料的组合，各部分形态间的对比表现，则是一种曲直刚柔的形态美。

参考文献：

[1]徐百佳.纤维艺术设计与制作.北京：中国纺织出版社.

[2]黄丽娟.当代纤维艺术探索.台北：艺术家出版社.

[3]林乐成.纤维艺术.辽宁：吉林美术出版社.

[4]龚建培.纤维艺术设计与制作.高等教育出版社.

[5]徐时程.纤维艺术中材料的表情.装饰.