从2017年9月开始，国内的整个摄影界就进入各类摄影节的氛围中，摄影人像在赶场子一样，不是在准备摄影节展览（及相关活动），就是在去看摄影节的路上。11月，本刊记者几乎不带喘息地观看了两大摄影节——丽水摄影节（11月15日至19日）和集美·阿尔勒国际摄影季（2017年11月25日至2018年1月3日，以下简称“集美·阿尔勒”）。诚然，摄影节不仅是摄影人的聚会，它还为包括观众、策展人、研究者和收藏家在内的整个摄影群体提供了一个平台，与美术馆展览、摄影杂志和书籍一样，这其中可能蕴含着当代摄影的发展趋势，助推一些作品和一些摄影家突围而出。

之所以把丽水摄影节和“集美·阿尔勒”放在一块儿来谈，是因两个摄影节时间上刚好是一前一后，虽然两个摄影节在规模、布局和定位等方面具有很大的反差，但在试图反映当代摄影的发展趋势以及在地性表现上又有着不少共性。

截然不同的两个方向

从2004年开始的丽水摄影节，2005年开始每两年一届，由丽水市人民政府和中国摄影家协会共同主办，至今已是第八届。和上届相比，本届展区增加了一半，达15个，展览数量也从上届的339个激增至1050个，已超过被称为中国最大规模摄影节—平遥国际摄影大展览数量最高时期（700多个）。由于今年政府和民间力量的大力支持，在小巷、电影院、大学校园、美术馆、博物馆、工厂老楼、新开发商贸区……展览可谓无处不在，这次摄影节是一场免费的展览盛宴，而且在摄影节期间任何观众还可享受市区公交免费的福利。