廖玉萍

诗歌作为一种抒情性文体，具有极强的音乐性，徐志摩在《读雪莱诗后》中说：“诗人的高超，在诗里似乎每一个字都是有灵魂的，在那里跳跃着；许多字合起来，就如同一个绝大的音乐会，很和谐的奏着音乐。”[1]而节奏，对于诗来说就犹如生命，依赖于节奏的变化与和谐，诗的音乐美才能凸显出来，这正如郭沫若在《论节奏》中所说：节奏之于诗是她的外形，也是它的生命。我们可以说，没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。”所以，节奏即诗歌的命脉，诗歌自起源之日就与节奏音律有着不可分割的血脉联系。陈梦家抓住了诗歌的内在节奏和外在节奏，利用音律来表达原动的诗意，以期获得节奏变化和感情起伏的完美和谐。

我爱/秋天的/雁子， 232

终夜/不知/疲倦； 222

（像是/嘱咐，/像是/答应，） 2222

一边/叫，/一边/飞远。 2122

从来/不问/他的歌， 223

留在/哪片/云上， 222

只管/唱过，/只管/飞扬， 2222

黑的/天，/轻的/翅膀。 2122

我情愿/是只/雁子， 322

一切/都使/忘记── 222

当我/提起，/当我/想到： 2222

不是/恨，/不是/欢喜。 2222

十九年十月南京[2]

一、外部的节奏

陈梦家的诗歌注重音律节奏，以不等音节的等音步节奏为周期，也不排斥由音顿律和长短律交替的杂言律诗，尤为擅长十四行诗。在其诗歌节奏中注意长短句，长短音的交替运用，形成了独特的诗歌节奏周期。

（一）音步

音步也叫“音尺”，它由音节组成，在古典诗词中叫“顿”，在西方十四行诗中叫“音步”。诗歌都可以划分出音步，每一个音步里有大致相同的字数，而音步与音步之间的间隔又可以靠适当的停顿或字音的延长来体现，因此形成了相对规整的节奏。徐志摩曾说：“正如一个人的秘密是它的血脉的流通，一首诗的秘密也就是它的内在的音节，匀整与流动。”陈梦家是徐志摩的学生，在诗歌创作中深受徐志摩的影响，他认为诗“有一个相似的外貌：它们都属于一个节奏，它们都划得一般整齐。”这种“匀整与流动”在《雁子》中体现的淋漓尽致。

《雁子》全诗共三节，每节四句，根据所划的音步来看，三节中只有第一句的顿数是变化的，分别是：232，223，322；其他诗行顿数都是完全一样的。这样的布局让整首诗的节奏在整齐中富有流动的的变化，显示出一种灵动的美，读起来更是朗朗上口。这种诗行的语言组织，犹如静静的湖面在微风的吹拂下泛起微微涟漪，不失平静，也不是死水，给人一种含蓄的灵动。我想作者运用这种别致的节奏，同样展现了雁子的灵动特点：雁子春去秋来，它们给静谧的天空增加了一丝灵动与美好。

（二）语速

陈梦家还善于将感情的节奏与语言的节奏统一起来，根据不同的思想选择不同的语速，更好地抒發自己的感情，表现作品的主题。在《雁子》中，诗人首先表达出自己对雁子的喜爱，再又以 “我情愿是只雁子”，表达出自己想像雁子一样在天空飞翔、鸣叫、不受束缚，忘记一切，自由自在，最后一句“不是恨，不是欢喜”，又体现出作者对平淡生活的向往，为了更能表达自己的感情，诗人在字数的选择很有特点，每节的字数都相同，每节中字数分布都是7/6/8/7，首尾相同，中间两句一减一增，长短错落，读起来先平后折再伸最后又归于平，在深沉中有跳跳跃，平静中又带灵动。排列的长短相形，语速的快慢相间，都是作者感情的流露。

（三）标点

陈梦家诗中的停顿表达不仅依靠着习惯的语音“音尺”，而且更擅长利用标点符号来达到明显的停顿效果，而标点符号作为一种视觉符号，又给诗歌增加了意境的表达。在雁子中，标点符号兼具听觉和视觉两种表达效果，把诗人的感情表达的贴切自然。 “（像是/嘱咐，/像是/答应） ”运用括号表现出自己对雁子不知疲倦原因的猜测，读起来应该是带着猜测的语气；“一切/都使/忘记——”此处破折号表现出所需要忘记的事情或人之多，同时给读者留白，留下想象的空间。

二、内在的旋律

徐志摩说：“音乐的本身还得起原与于真纯的‘诗感，在拿人身作比，一首诗的字句是身体的外形，音乐是血脉，‘诗感或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转”。受其影响，陈梦家的诗歌创作也十分重视诗歌的内在情感的流动。

（一）内在的诗请

诗人善于把自己的情绪融入诗的节奏中并用诗的形式表现出来。+从是的节奏和形式上看，《雁子》这首诗多用短句，一句一顿，一顿一升，长短相间，用短句表达出雁子的轻盈，灵动，飘逸，自由，用长句表达自己的疲倦，困顿，沉闷，抑郁。诗歌的基调为深沉，其中不失灵动，一静一动，沉思与飘逸情绪欲然纸上，表现出诗人对一切的释然，对平静生活的向往，对自由的憧憬。诗人对着那深邃的茫茫天空感叹道：“我情愿是只燕子，”忘却尘世生活的一切，把所谓的“恨”和“欢喜”抛到脑后，超越他们，还一个无拘无束的真实的我，不再有身心的疲劳，在生命的“无为”中去实现“有为”。

（二）自然的律动

诗人不仅善于白自己的情绪融于诗的节奏中，而且还善于把可观事物以及自然的律动通过是的节奏体现出来。世间万物都有其固有的运动规律，在诗人眼里，每一种运动的事物都具有鲜明的诗的节奏，用以表达主观的诗情。雁子的生活轨迹为春去秋来，迁南飞北，“（像是/嘱咐，/像是/答应），一边/叫，/一边/飞远”，短短一句话就概括了雁子的特点，它的生活自由自在，没有羁绊。诗人认为，这燕子夜以继日地不停飞翔，从不感到疲倦，因为它“从来不问他的歌留在那片云上？只管唱歌，只管飞扬”。它的生命本身就是一首歌，燕子从不追求离开生命之外的其他东西，它追求的只是自我生命的实现。从而感悟到自己应该像雁子一样，不被尘世羁绊，自由的做自己。

诗人抓住了诗歌的内在感情和外在节奏，一方面利用音步来显示诗歌的外在节奏，一方面靠内在的感情的流动来体现内在节奏，以凝练的语言，短促的语调，似断似续的意象，创造了一个如烟如梦的诗境，淡淡的情绪如飘渺的轻纱笼罩着一颗诗心，使人仿佛触摸到了那夜的温柔和诗人心灵的淡泊寡欲。

参考文献：

[1]王亚民.徐志摩散文全集第二卷.贵阳：花山文艺出版社，1994：142

[2]陈梦家.梦家诗集.北京：中华书局，2006：40