刘宗蕊

编者按：

本期选登的文章，是北京联合大学师范学院中文系“中国古代小说研究”的课程作业。任课老师侯晓晨认为，通过作业能看出同学们对小说人物的理解突破了“非正即邪”的单一、片面的模式，“愛而知其恶，憎而知其善”，感受到多面、立体的人物形象。

《红楼梦》是我的文学启蒙。小学的时候我就在书店里看《红楼梦》，最开始是看黑白漫画版的，后来是看彩色漫画版的，最后是看文字版的书，每一次看都有不同的文学审美体验。周围的同学朋友大都更喜欢“西子貌，咏絮才，力压群芳”的林黛玉，我却不同，偏爱“好风频借力”的薛宝钗。

在《红楼梦》第六十三回“寿怡红群芳开夜宴，死金丹独艳理丧亲”中，薛宝钗所抽的花名签“牡丹”上是这样说的“任是无情也动人”，这“无情”二字正是宝钗打动我之处。无情并非冷血，人非草木，皆有真情。薛宝钗的“无情”之处更多的是姿态，更多的是一种千帆过尽，看破世间万象后的不在乎，在她面对夏金贵虐待香菱的时候，毫无所动，其实香菱的命运是她动一动手指就可以改变的。面对金钏投井自尽，也是冷静异常，还会顾及王夫人的情绪，宽慰王夫人。在我看来，薛宝钗并非无情，而是克制自己的情绪情感，这是一种极度的克制。她好像和这世间的人和事都隔着一层玻璃，别人可以看到她的言行举止，但是永远无法触及她的内心，而她的内心好像也不会因为外物而有所波澜，有些类似于“不以物喜，不以己悲”。……