如果说《三傻大闹宝莱坞》让人们认识到：印度电影有阿·米尔汗这一棵大树，那这一部《起跑线》就能证明：印度电影不仅有一棵大树，它已经成长为一片森林。

这几年，印度片在中国院线可以说是大放异彩。从2009年阿·米尔汗的《三傻大闹宝莱坞》，到去年上半年狂揽13亿票房的《摔跤吧爸爸》，再到今年年初的《小萝莉的猴神大叔》，“宝莱坞出品”已经占据了中国电影观众口碑榜的半壁江山。

如果说《三傻大闹宝莱坞》让人们认识到：印度电影有阿·米尔汗这一棵大树，那这一部《起跑线》就能证明：印度电影不仅有一棵大树，它已经成长为一片森林。

印度电影早在其诞生之初就已经有了鲜明的特点，受多语言、多民族国情特点的影响，印度电影在主线叙事上并不深刻，其故事多为“相识-相爱-团圆”的典型模式，其中混杂动作与歌舞部分，而这种典型的叙事模式也统一了印度电影的几乎所有叙事模式，从《摔跤吧！爸爸》到《起跑线》都是这一叙事模式下的产物。伴随着电影工业技术的不断成熟，宝莱坞电影不断地驾轻就熟，这才得以让印度电影走上国际大银幕。而近来，印度电影的进步更大地体现在了题材上，《起跑线》便是其中的典型。

《起跑线》的故事聚焦于一户新贵阶级致力于将女儿送入上层学校的故事。两位主演分别扮演了家庭中个性迥异的父亲和母亲，父亲拉吉·巴特拉（伊尔凡·可汗饰演）是当地小有名气的富商，对于女儿的教育属于“佛系”，认为顺其自然也能得到不错的结果；……