张叶

摘 要：《孽海花》在叙述同治中期到光绪后期的三十多年的历史内容时采用了分层叙述的策略，进而形成叙述分层的现象。本文主要探讨《孽海花》中叙述分层的章回以及每一层中叙述者的转变，通过叙述分层建构的故事情节与文本内容，对于主题的构建具有重要意义。

关键词：叙事分层；超故事层；主、次故事层；叙述者

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-14-0-01

《孽海花》作为晚清的著名的谴责小说，兼具历史小说、政治小说的特点，其内容繁复、人物众多、时间跨度大，三十多年的历史内容仅仅以金雯青与傅彩云的故事为主线是难以包罗的，历史文化的推移与政治社会的变迁需要不同的叙述主体和叙述层次来展现。因此，曾朴运用分层叙述的方法，建构了《孽海花》的主要内容，使得“超故事层—主故事层—次故事层”，围绕主线，时放时缩，为叙述内容的完整服务，建构深刻的历史意义。

（一）叙述“实录性”与小说界革命

《孽海花》最早见于《江苏》杂志光绪二十九年（1903年），后由曾朴续写而成于1928年前后。而1902年左右兴起“小说界革命”，梁启超把小说推到了云端之中，让其承担了无法充当的社会角色。“小说者又为正史之根矣”、“新小说宜作史读”之类的说法盛行当时，这种观念的影响之下，小说家强调小说的“实录”性质，借助叙述分层手法增强小说的历史性和完整性，来而达到改良“群治”的目的。[1]

（二）超故事层——“爱自由者托写卅年影事”

《红楼梦》在小说主体部分之前，有一篇楔子，楔子开篇说：“列位看官：你道此书从何而来？”便是楔子的叙述者的指点。楔子的最后一句“按那石上书云”，仍然还是楔子的叙述者的按语，下句“当日地陷东南，……”则是主层故事《石头记》的正式开始。因为楔子与主故事层不是同一个叙述者，楔子提供了主体故事的叙述者，所以楔子是居于主体故事之上的超故事层。小说第一回写到爱自由者去上海侦探奴乐岛奇事，忽见一“螓首蛾眉、桃腮樱口的绝代美人”，美人给了他一卷纸，纸上记录着一件新鲜有趣的历史，他让其朋友东亚病夫编写出来中国那段新鲜有趣的三十年旧事，“爱自由者一面说，东亚病夫一面写”才形成后面的以金雯青与傅彩云故事为主线的主叙述层。第一回爱自由者托写卅年影事，形成了全书的一个超故事层，它独立于全书描写的三十年的历史内容，而是在故事的客观内容叙述之外形成的一个相对独立但又不可或缺的层面。

《孽海花》的超故事层位于小说的第一回，交代了故事的来源，使得故事的发展更加明晰、有迹可循。

（三）主故事层与次故事层交织

《孽海花》中的叙述分层不仅体现在整个故事文本的宏观结构中，且在不少回目中也有明显的“故事之中套故事”的叙述分层。

作者在第二回就进入了主故事层的叙述：以金雯青与傅彩云的故事为主线，生动地描写了从同治至光绪30多年间历史文化的推移和政治社会的变迁。但是全书在主故事层的叙述之间穿插着二、三故事层。例如在第三回中：赛花会结束后，金雯青家里来了位“曹公坊”，这是依着行文发展的主故事层，但是小说并没有按照主故事层的流线直接描写曹公坊到金家的所发生的事，而是当这位人物出现在行文叙述中时，插入了次故事层：金雯青与公坊、唐卿、钰斋进京赴试时在船上订下了金兰之契，结为“海天四友”，开办“含英社”之事。同样在第三回，褚爱林向众人讲述了自己和龚孝琪聚而复散的经过，接着褚爱林又转述龚孝琪讲述父亲龚自珍和女诗人太清西林春的风流韵事，这里的叙事者成了褚爱林，形成了双重叙事的复合故事层；第十回中金雯青向傅彩云讲述曾侯夫人在手工赛会上的精彩表现，形成了在主故事层之外的次故事层，叙述者成了金雯青而非作者的第三人称全知叙事。

而在第二十八回里，这一回开头“话说……”明显还是说书人即主故事层叙述者的口吻，上回写到威毅伯身中一枪，“此时大家急着要知道的，一是威毅伯中枪后的性命如何？第二是放枪谋刺的是谁？第三是谋刺的目的是什么？我现在先向看官们告一个罪，把这三个重要问题暂时都搁一搁，叙述一件很遥远海边山岛里田庄人家的事情。”[2]作者开始讲述小山兄弟俩的看起来和主题事件毫无关系的故事。小山兄弟原本以种田为业，哥哥清之介是乖觉的疯癫；弟弟六之介是沉稳的骄矜。后来清之介因醉酒和一个叫花子的妓女发生关系，染上性病，无法医治，想寻死，后来清之介去了中国，盗取清朝海军的军备图，图临死之前做件大事。接着，韬龙伯出场详细讲述了其中的原委。清之介为了盗取地图，想方设法拉拢丁雨汀（北洋海军提督丁汝昌）的管家丁成，设计将丁成灌醉，把地图偷了出来，复制一份交给花子（实为日本间谍），自己带原图企图出逃，但被识破，即遭处决。而花子则把三张地图裁为六，极薄的橡皮包成六个大丸子，用线穿了，吞下肚去，线头含在嘴里，带回日本。明白一切后，六之介决定替哥哥报仇，才发生了上回书中的行刺威毅伯的事情。在次故事层里交代清楚了叙述层次之间的关系，明显，这里的次故事其实是向读者解释了故事的前后原由，起了答疑解惑的作用。

《孽海花》中运用的叙述分层的技巧，尽管主故事层是核心故事的载体，但其它的叙述层次也对故事的整体呈现、思想内涵的表达起着不可或缺的作用，对文本主题的构建具有重要的意义。

注释：

[1]单有芳：《<孽海花>的叙述分层》，《新闻爱好者》2006年第8期，第22-23頁。

[2]曾朴：《孽海花》，北京：华夏出版社，2013年1月第1版，第218页。

参考文献：

[1]曾朴：《孽海花》，北京：华夏出版社，2013年1月第1版。

[2]宋常立：《中国古代小说的叙述分层》，《明清小说研究》1999年第1期。