马琳

细读李商隐.方知“无隔不成诗”，“无离不成诗”。正是被他人、更被自己隔离的人生，李商隐的诗歌才恰如其分地映照出了整个如隔如离的晚唐。

日本明治维新时期著名汉诗诗人大沼枕山曾说：一种风流吾最爱，六朝人物晚唐诗。中国著名文史大家顾随曾说：倘若说唐诗的四个时期一一初、盛、中、晚譬如花木，则初唐是含苞时期；盛唐，自然是盛开；中唐是残花，说得好一点，结果了，还带点酸；晚唐则是果子的成熟期，甜了，而且说坏一点，腐烂了。艺术高峰，自然是晚唐无疑，有点颓废，益增其媚。就连顾先生自己写诗，也在字句锤炼上受江西诗派影响，在心情修养上受晚唐影响，尤其是李商隐和杜牧。

刘学锴先生曾说李商隐“无隔不成诗”，比如“隔座”、“隔帘”、“隔岸”、“隔城”、“隔树”、“隔山”、“隔雨”、“隔霜”、“隔烟”、“隔梦”……数百首诗，细细读来，会发现李商隐还“无离不成诗”，比如“离席”、“离居”、“离海”、“离城”、“离情”、“离思”、“离忧”、“离恨”、“离鬓”、“离群”……正是被他人、更被自己隔离的人生，李商隐的诗歌才恰如其分地映照出了整个如隔如离的晚唐。

隔帘

“月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄，秋河不动夜厌厌。王昌且在墙东住，未必金堂得免嫌。”一直以来，这首诗都有两个名字，一为《水天闲话旧事》，一为《楚宫二首·其二》。相对而言，我更喜欢第一个名字。和友人一起在水边闲话旧事。什么旧事呢？“曾逢月姊下彩蟾”。月姊是美女，彩蟾是月宫。月里嫦娥下凡来了，自然要引起全城轰动，这就是“倾城消息”了。