侯钰琨

摘 要：本文以苏州桃花坞木版年画的发展历史脉络为研究对象，分为明末清初的前期、康乾盛世的中期和清晚期三部分，并对其历史发展过程进行梳理。同时对处于苏州桃花坞木版年画鼎盛阶段的姑苏版对日本浮世绘版画的影响进行了讨论。

关键词：桃花坞;木版年画;浮世绘

蕴含着丰富吴文化内涵的苏州桃花坞木版年画，是江南地区流传最广、影响最大的民间木版年画，由于集中在苏州古城桃花坞大街一带而得名，与潍坊杨家埠年画、四川绵竹年画、天津杨柳青年画并称为中国四大民间年画。苏州桃花坞木版年画是中国最著名的年画之一，并于2006年入选第一批国家级非物质文化遗产名录。被誉为“东方古艺之花”的苏州桃花坞木版年画，是中国美术史和世界版画史上的一朵奇葩，具有较高的艺术鉴赏价值。

目前理论界对于苏州桃花坞木版年画的概念还没有明确的划分，笔者试将其中的关系做系统的梳理。

最早对“姑苏版”进行深入研究的人是日本原奈良国立博物馆馆长黑田源次先生（1886—1957年），黑田源次先生在《中国版画史概》中提出了“姑苏版”的概念：“本图录收的中国版画主要是姑苏版画或称作苏州版画。”[1]

日本评论家泷本弘之也曾指出：“‘版画这个词诞生于本世纪（20世纪）初日本美术界。”这个概念在制作“苏州版画”的清初期到清中期完全没有出现。清代的“苏州版画”在制作方面，既运用了版画的制作方法，也加入了手绘。……