郭惠

摘 要：中国油画与西方油画最大的不同之处，就在于中华传统元素及文化和油画的融合，从而构建出全新的、独特的油画类型。其中，“观物取象”思想作为中国传统文化的艺术、哲学观点，对油画创作有着巨大的影响，从而使得油画创作发生了翻天覆地的变化，对促进中国油画的创新发展有着巨大的意义。本文对“观物取象”思想进行简单介绍，并就其对油画创作的启发展开探讨。

关键词：“观物取象”;油画创作;影响;传统文化

油画自传入中国以来，历经多年的发展已经逐渐形成了与西方油画相对应的中国油画。毫无疑问，中西方油画之间有着较为明显的差异，包括色彩、题材、构图等，而其中最本质的差异就体现在创作理念上。正是中西方文化上的差异，使得油画传入中国后呈现出与西方截然不同的发展态势。其中，“观物取象”思想作为中国传统艺术思维的起源，对油画创作的影响十分巨大，可以说是研究当代中国油画不可缺失的关键部分。

1 “观物取象”思想概述

“观物取象”作为传统的哲学、美学观点，从某种意义上来说是我国艺术思维的起源。“观物取象”一词源自《易传》，其中的“象”则是指八卦等象。据记载，八卦等象是在“近取诸身，远取诸物”的基础上创作而来的，所以说“观物取象”实际上概述了八卦等象的形成方法。除此之外，《易传》中还有关于“象”这一概念的论述，指明“象也者，像此者也”，从而进一步深化了“观物取象”的概念，将其从八卦等象的形成这一层面扩散到了更为广阔的艺术形象创作上。换句话说，艺术形象实际上是以观察物象为基础，模拟、提炼并创造出相应形象而来。随着时间的流逝与传统文化的发展，“观物取象”逐渐变成了一种艺术思维，成为中国传统艺术史上不可或缺的重要部分。在这种思想的影响下，艺术创作从某种程度上来说就是创作者根据自身的主观思维，对客观事实进行借鉴、模拟、概括，并最终创造出与客观事实存在紧密联系，但同时也有着一定差异的艺术内容。并且，物与象之间绝非简单的对应关系，观同一物往往能取得不同的象，这是由创作者自身的主觀意识决定的，这也是“观物取象”思想能在中国传统艺术创作中经久不衰的重要原因。观物只是一种形式与手段，最终的取象才是艺术创作的关键与核心所在，如果只是单纯地对客观事物进行模拟、模仿，那么也就失去了艺术创作的意义。

2 “观物取象”思想对油画创作的影响与启发

2.1 创作理念的变化

在油画传入中国后，其在传统思想、艺术等因素的影响下，发生了巨大的变化，与西方油画有着截然不同的特性。这种差异性体现在油画创作的诸多方面，但最核心的一点还是在于创作理念的变化。从本质上来说，创作理念是油画创作的基础，理念的变化往往会牵动色彩、内容、表现形式等的变化，同时油画呈现出的特性，要表达的内容也会相应地有所不同。在西方油画的创作过程中，其核心理念在于对现实的模仿，尽量以油画来还原客观世界的真实情况。因此，不管是在色彩运用还是线条布置上，尊重客观事物的客观性都是其基本原则。纵览西方油画史，虽然也有着大量的意象和表现油画作品，但其都对客观事物的还原非常到位，即便不是以写实为核心，也会在尽可能地范围内模仿，并在此基础上进行创作和传达个人思想。而在“观物取象”思想的影响下，中国油画创作更加重视对“象”的创造和表达，这在一定程度上使得油画与传统笔墨画之间的界线变得更加模糊。也就是说，中国油画创作融入了传统笔墨画的创作理念，创作者更加重视对自身思想与情感的表达和表现，而油画与笔墨画都只是创作形式而已，二者在创作理念上有大量的相似之处。

2.2 对写实油画创作的影响

中国油画主要可以分为两大类，即写实油画、意象与表现油画。毫无疑问，前者是以西方油画理念为核心，而后者则是受中国传统文化的影响较大。虽说写实油画本身与西方油画有着极为紧密的联系，但这并不意味着中国传统元素对其就没有影响。实际上，“观物取象”思想对中国油画创作有指导性意义。这是因为写实油画的创作很容易变成对客观事物的简单临摹与还原，在缺乏创作者主观思想表达的情况下，其艺术性和审美性都将大打折扣。因此，即便是写实油画的创作，同样需要创作者把自身的思想与情感融入创作过程中去，为作品附上客观事物之外的艺术价值。而“观物取象”思想本身就是基于客观事物而展开创作的思想理念，实际上与写实油画的创作理念极为契合，同时也对后者产生了极大的影响。纵观我国诸多优秀的写实派油画家，基本上都是在创作过程中遵循了“观物取象”思想，在观察、模拟客观事物的基础上，充分发挥自身的艺术创造力，创作出了大量基于客观事物，同时也蕴含有丰富的个人情感的艺术形象。

2.3 对意象与表现油画创作的启发

意象与表现油画历来都是重要的油画类型，是直接表现创作者个人情感的绝佳创作形式。不可否认，西方形式主义是催生意象与表现油画的重要基础，但在实际创作中，许多中国油画家依然会借鉴和应用“观物取象”思想。这是因为西方意象与表现油画是以西方意境为核心的，其创作过程与中国环境存在一定的偏差，这就需要将中华传统文化作为创作者的情感基调和意境追求，从而铺垫出更加符合中国现状的油画创作模式。并且，意象与表现油画绝不意味着毫无根据的遐想，其情感表达同样要建立在创作者自身的经验和情感上。而“观物取象”思想作为基于客观事物而展开的艺术思维，其为创作者的情感表达提供了依据和寄托，不至于出现“言之无物”的问题。

3 结语

“观物取象”思想作为我国传统的艺术思维，是艺术创作中非常重要的基础思想，其对中国油画的创作也有着难以取代的重要意义。对当代油画创作者而言，充分理解、掌握并运用“观物取象”思想非常必要，不管是在写实油画还是在表现油画的创作过程中，合理运用该思想是填充油画作品的艺术价值和表现个人情感的关键所在。

参考文献：

[1] 鲁卡.意象与意象油画分析[D].河北师范大学，2012.

[2] 刘彦.观物取象，各见其趣[J].大学旬刊，2016（5）：34-35.

[3] 刘洋.浅析中国当代油画艺术中的现实主义[J].中国民族博览，2018（1）.