以意驱象 动势行诗

近来读诗与写诗时，随时出现于脑际的一些思维碎片的积淀，直接导因则是为弟子江山的《半亚斋吟稿》作序时的一次“顿悟”。具体地说，“以意驱象”是我对诗的意象化，即意与象相结合的进一步思考，范畴还只限于单元意象本身。而“动势行诗”则是对全诗的意象链接、组构章法等的全局思考，以“动势”这一红线加以概括、贯穿。而这种思考上的升华运作，其根源就在于运用了上述唯物论、辩证法，极力避免了形而上学观点在我脑中的惯性影响。

至今传颂不绝的李白名作《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”在怀乡的凄孤心情下，月亮是其寄意之象，很平常。而“霜”则是因意驱动了的因而发展变化了的物象，没有“霜”这一象征意象的发展，以传达寒冷、凄凉、孤独之感，则末句意的内涵无法作感情的定位和凸显，因为“故乡”这词太广阔太广泛了。没有“霜”的意象，全诗则浅白无味。

江山有诗，也以月为寄意之象的。

出国归来（二首）

机上口占

万里归心载月行，天涯此夕共澄清。

他乡月亦家乡月，带到家乡月更明。

归家口占

卸却行装未洗埃，先随月影上阳台。

黄花知我归来晚，捱尽风霜始盛开。

望月思乡是古今诗人常用的静止的意象，使用率极高。江山的第一首没有借助其他意象，而是用“带到家乡月更明”这一发展了的“意”（类乎“近乡情更怯”），加上运用了动势感的“带”，便使月这一静止的意象前进了、发展了、新颖化了。这就是以意驱象、动势行诗的艺术手法。……