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电影《霸王别姬》将国粹经典纳入了自身的叙事体系，成功将戏曲故事在电影的多维叙事时空中交错重合，将时代变迁与个体人物命运沉浮紧紧相扣，曲折动人、发人深省。演绎再造出时代中小人物“人生如戏、戏如人生”的命运感慨，完成了电影对“离合悲欢、怨女痴男”故事的主旨升华。

一、“从一而终”见证乱世飘零中的共同宿命

（一）四面楚歌中的虞美人

“霸王别姬”的故事源于《史记·项羽本纪》，楚霸王项羽在与汉高祖刘邦夺权战争中兵败，被围于垓下，四面楚歌之际，不得不与虞姬诀别。梅派经典京剧将霸王“不得不和虞姬诀别”的故事加以建构，道出了虞姬诀别霸王的不得已。“四面楚歌”的时代环境中，“诀别”成为最终虞美人自刎的凄婉结局，成就了传统中国社会对女性忠贞不渝的心理期待。

（二）乱世更迭后的程蝶衣

导演陈凯歌将李碧华小说《霸王别姬》改编成同名电影，电影的内核同样是“霸王别姬”的故事，也使“虞姬”的诀别成为必然。电影借戏曲中“虞姬”诀别霸王的故事内核对电影故事做了较大改动。与身处“四面楚歌”的虞美人相同，程蝶衣同样委身于乱世更迭的年代；但是程蝶衣并没有像虞姬那般选择“自刎”向苦难“诀别”，却在苦难都成往昔时“拔剑自刎”，让人错愕。同样是大时代背景下的“小人物”，京剧与电影两种不同戏剧形式对人物的处理却千差万别。

二、“戏中戏”成就英雄美人的迥异人生

（一）“垓下自刎”成就虞美人美名

京剧《霸王别姬》中“虞姬诀别霸王”完成了后世对女性的完美心理期待，感受到虞姬对爱的坚贞、对君的忠诚。……