（福建工程学院人文学院 350118）

法国作家加斯通·勒鲁的小说《歌剧魅影》充满冲突和悬念，极具戏剧张力，经演不衰。乔·舒马赫导演的音乐电影《歌剧魅影》（2004）改编于韦伯的同名音乐剧，既有古典歌剧的庄严之感，又符合现代观众的审美习惯。以往对《歌剧魅影》的研究主要是剖析故事情节和人物形象，或是赏析音乐特征和艺术感染力等，鲜有对人物心理层面的深度挖掘。本文基于电影《歌剧魅影》，以弗洛伊德精神分析学中的“三部人格结构”学说为理论基础，论证女主人公克莉丝汀的曲折成长历程。弗洛伊德认为，人格由本我、自我和超我组成。本我是先天的本能、欲望所组成的能量系统；自我介于本我与超我之间，以合理的方式满足本我的要求；超我就是道德化的自我。在电影中，克莉丝汀的成长史可分为明暗两条线索，明线是她和三个男人——魅影、情人劳尔、父亲——的互动，暗线是她内心三种人格——本我、自我、超我——的交锋。明线和暗线交织在一起：魅影象征本我，父亲象征超我，而劳尔就是克莉丝汀自我的反映，三者的共同作用促成克莉丝汀健全人格的形成和女性意识的发展。

一、“超我”的形成——依恋父亲的小女孩

克莉丝汀的父亲曾是著名的小提琴家。虽然父亲已逝，但克莉丝汀认为父亲的灵魂还陪伴着他。她向好友梅格透露，“我父亲临死时，他曾提及会有一位天使保护我”1，而现实中，的确有位神秘的“音乐天使”在教她唱歌；在同青梅竹马的伙伴劳尔重逢时，克莉丝汀回忆往事，心心念念的还是“父亲已死，音乐天使也已拜访了我”；……