（湖北工业大学 430068）

整部影片叙事结构利用蒙太奇手法，运用两条主线将溥仪的一生交织起来，一条是瑰丽壮阔的宫廷环境下、傀儡政权中囚笼一般的过去，一条是色调灰暗，气氛冷峻的现实。本文将通过几个片段从镜头语言解析导演的剪辑、叙事手法，将人物关系及情节冲突重点阐述。

一、从唯我独尊到自我怀疑的幼年时期

影片由喧闹嘈杂的火车站拉开序幕，作为战犯的溥仪避开监狱长的视线，在火车站洗手间内割腕自杀，青灰色冷光基调，将气氛渲染得悲凉冷静，氤氲的热气在冷光气氛中将溥仪此刻对于现实的绝望写在隐蔽于阴影光线交织的脸上。监狱长破门而入之际，镜头一转切到溥仪的童年——他悲剧一生的开始，禁锢的牢笼从此打开，宦官对他说“你是至高无上的皇帝，什么都可以做。”婴童时期的溥仪喜笑颜开，但问询一同入宫的嬷嬷什么时候回家之时，却没有人可以应允。当监狱长将溥仪拍醒，从回忆中抽离的溥仪问道，为何不能让我死了？监狱长回答，你是战犯，要接受审判。至高无上的皇权在此刻显得讽刺又悲哀，儿时有家不可回，即使唯一属于自己的生命，也不能掌控。溥仪的一生从踏入皇宫之时起，就注定不能被自己左右。

登基大典是极其精彩的一个片段，不受拘束的小皇帝从龙椅上跳下，奔向阳光下鼓满风帷幔，大远景的运用将紫禁城的巍峨与婴童时期步履蹒跚的溥仪形成强烈的对比，登基仪式的庄重与小皇帝的不谙世事也暗示出，无论皇帝多么渴望自由，终将被封建礼数所禁锢。……