北京 黄思琦

2003年韩朝先生踏上了山水画的创作之路，至今已进入第十五个年头。十五年间，画家创作了既相关联又有不同，形式上呈递进态势的几个系列作品，从“山水日记”系列到“大风景”系列，从“夜山”系列到“墨像”系列，这些山水画皆能契合当代的思维方式与审美取向，涵古茹今，融汇中西，将古与今、中与西融合一处，显现了盎然生机与清新气质。此得益于画家独特的山水观与方法论，他的山水观是以逃离习见的程式化山水为起点，还原山水艺术最初的鲜活与本性。从方法论看，他与多数人从传统中脱化而出迥然不同——韩朝从当代出发，反观传统，以当代审美诉求从浩瀚传统中有选择地摄取精粹，两相观照，多方互参，凝神聚意，涵养生发——这构成了其山水画创作的主轴。

在题材内容的转换上，韩朝不再画一些习见的层峦叠嶂、高山大川，而是寻求近乎平远的构图。为此，他足迹遍布大江南北，“山水日记”系列作品即是在陕北起伏的山峦中观察到一种缓缓上升的梯度美感，这是与传统不同的一种图式语言，画家再辅之以新的笔墨形式，这样一来与传统和他人都拉开了距离。画家喜用传统横幅或条幅式作画，在其画面里似乎存在着某种崇高感，无论是类似金字塔式构图还是平远式构图，稳定与恒久的力量蕴含其中，这些画作令观者陡然生出某种对造化的敬畏，画面流露出对品性与格调的理想化追求，亦是与画家性格本身追求中庸清正的诉求相吻合。……