（首都师范大学 100000）

一、创作缘起

我们总习惯于关注人事，却很少认真注视过这些生于人，失于人的物品。自己其实很好奇于物与人的关系，这种关系很奇妙，有时丢了用了很久的东西便会难过无措，有时当穿鞋脚与鞋里磨损的坑印相互吻合的那一瞬也是踏实又安心。于是就喜欢开始画画这周围的物件，当我认真看着它们并试图描绘的时候，感觉很温情同时也给予了它们应有的关注，看到自己在它身上留下的印记和感受到它在我心里留下的印记。相对于画人本身，对于物的描绘似乎更为诚恳，这里不涉及讨论关于人的心性，没有那么复杂的揣测。

二、历史追溯

当开始观察并绘画时，对于物的思考也更为深入，会发现物品不仅代表它自己的属性及特点，它同时折射出所有者的性格特点，而我们对于物品的忽视现象却是一直存在的，绘画史上它们的位置一般来说都不是举足轻重，相对于此，人物画、历史画、宗教绘画等则更为占绘画史的主体，在中国来说无疑山水画是重头戏。在绘画历史上对于物的描述可以有具体归类的描述，西方称之为静物画，中国对于物品描述的画作大概就要算清供图了。西方美术史论家诺曼 布列逊在《注视被忽视的事物——静物画四论》中试图描述了静物画在西方绘画史中的地位及其现状的形成原因，而我认为西方整体观念里对于物的轻视还有一个重要的原因，就是西方思维中的主客二分，这种轻视不是对物的不重视，而是对物的看待方式，他们总会认为这是人造之物，或是物是人外之物的对象，我们在对它的形成及消亡总归是在我们这里探讨，而我们这里是与物的那里是割裂的两个地方。……