吴义勤

一直以来，张平被视为“主旋律小说”的突出代表，被打上了“反腐作家”、“主旋律作家”等醒目标签。这种符号式的标签对一个作家来说既是幸运的，又是不幸的。幸运的是这种符号式的命名在特定的条件下可以迅速让作家“暴得大名”并成为一种引人瞩目的文学现象。不幸的是这种符号式的命名一定是粗暴的、简单化的、以偏概全的，并一定内含着种种对作家的误读。

对张平来说，我们当然不否认对其进行符号化命名的现实逻辑，这主要源于张平本人的从政身份，对政治和官场非常熟悉，从经验角度具有先天的基础和优势，很容易被看成是官场和政治的代言者；另一方面，从实际创作来看，张平既有的创作的确主要集中在政治题材小说上，尤其是其最具影响力和代表性的作品，政治题材小说毫无疑问占据了主要位置。除了早期以《祭妻》、《姐姐》为代表的少量“家庭苦情”系列小说，真正支撑起张平文学大厦的是一系列以政治为题材的作品，比如《天网》、《国家干部》、《十面埋伏》、《抉择》等，其中尤以《抉择》的影响最大，并获得了茅盾文学奖。

尽管如此，我以为简单粗暴地给张平打上“反腐作家”、“主旋律作家”之类的标签是不妥的，虽然这也是一种荣誉和认可，但同时这种符号式的命名也构成了对作家作品的丰富性、复杂性和可能性的遮蔽。这种遮蔽至少体现在两个方面，一是鉴于对“主旋律”之类概念本身的误读和歧义，对张平的“符号化”实际上遮蔽了其政治题材小说本身的丰富性，使人们简单地认为政治小说就是政治事件或反腐过程的简单记录，就是历史事件的简单呈现、简单揭露或正面歌颂。……