张宗建，邢习娇

(1.天津大学冯骥才文学艺术研究院，天津 300110；2.重庆大学艺术学院，重庆 400331)

在中国画界传统的分类模式中，往往将画家进行山水、花鸟、人物的题材分类，这一分类方式即便行至当代在国画界内依然盛行，而对于画家本身，传统中国画画家也常将自己归为某一题材画家，专注于某一专项的研习。进入20世纪后，在混乱的国内局势背景下，随着国内诸多青年艺术家留学海外，并在回国后多致力于中西方画种的结合，题材的多样性与绘画技法的交融性使传统的画家分类模式不再清晰明了，艺术家开始致力于尝试多种题材的创作。

岳祥书作为20世纪山东地区重要的本土画家，受当时的美术思潮影响，其作品创作风格多样，技法表现丰富，既有深厚的中国文人画功底，同时在水粉画、碳粉画等西画领域亦创作颇丰，成为近代山东画坛少有的全能画家。这种全能同样表现在他的创作题材中，除去岳祥书常见的花鸟与山水作品，在使用各类技法创作的绘画作品中，人物画亦有相当比例，且多为画家心血之作，极具个人特色。然而，由于社会与政治原因，对岳祥书的关注一直处于遮蔽状态中，其相对边缘化的“职业画家”身份也使其人物画作品处于盲点之中。

一、 岳祥书绘画题材的广布性与综合性

岳祥书(1913—1979)，河南开封人，字瑞麟，号祥书、木鱼子，曾用名湘絮、乡蔬、鸿祥、翔舒、松风斋主，别署洗我轩、伴蛩居、槐荫画室、大吉堂、泉韵轩。青年时期迁居济南靠绘画为生，绘画题材涉猎广泛，中西绘画融为一体，在近当代齐鲁画坛的发展中起到了重要的过渡作用。……