李梦博

【摘要】本文从《武陵春·春晚》这首词来赏析李清照晚期对自己支离破碎的生活的悲叹，主要从李清照的创作背景，以及对《武陵春·春晚》的具体分析，其中包括上片对落花意象的分析，和作者此时内心情感的变化；下片是对女词人“愁”的表达及化虚为实的艺术手法的运用。

【关键词】李清照；落花；愁

【中图分类号】G622 【文献标识码】A

这是宋朝词人李清照在躲避金华战乱时所作的一首词，李清照（1084—约1151年），宋代女词人。出身爱好文学艺术的官宦之家，从小便受到良好的教育，父亲李格非是当时著名的学者，母亲也是很有文学修养的一个女子。李清照出生在这样一个书香世家，她自己也很喜欢文学，再加上遗传的因素以及受到父母的教育与熏陶。在“女子无才便是德”的古代，就出现了李清照这样一个奇女子。在她十八岁时嫁给太学生赵明诚，婚后词人与丈夫可以说是遇到了知己，都喜欢文学创作，在婚后李清照与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理，早期两人过着富裕美好的生活。然而这样幸福的婚后生活并没有持续多久。1127年，靖康之变后，她与丈夫赵明诚为了躲避战乱流落到江南，在避乱途中丧失了珍藏的大量文物，文物的丧失也给李清照带来了沉痛的打击，但是更不幸的是丈夫赵明诚在逃难的过程中病死，留下李清照独自一人在孤苦寂寞中度过了晚年。可以说李清照的晚期跌宕起伏，无依无靠，悲惨凄凉。

李清照的一生可以分为早期和晚期，早期她的词作多是写悠闲生活，晚期多是对自己不幸的遭遇和丈夫的去世，以及国家支离破碎的悲叹。词人作这首词时已经五十一岁了，而她的丈夫已经去世六年，再加上国难当头，孤身漂泊，思念丈夫，思念家乡，让她满腹愁情，这首词集中地反映了她的这种心情。

上片作者并没有直接写狂风把花吹的落得满地，而是含蓄地写风停了，尘土里带有花的香气，而尘土为什么会有花香呢？是因为枝头的花儿被风吹地已凋落殆尽，留给人无尽的想象，仿佛能够看到暮春的狂风暴雨后，花儿经历挫折最后只剩一缕尘香，这和词人的经历又何其相似啊， 詞人经历国破家亡，文物丢失，独自漂泊，最后孤独死去；而这落花呢，凋落之前也是美好的啊，可现在经历狂风暴雨，也只是化为尘土。这里不仅有作者对落花的惋惜，也有对自己命运多舛的哀愁。 接着本首词提出“日晚倦梳头”，词人没有了昔日美丽的容颜，没有了可以相守一生的良人，本来早晨起来就应该及时梳妆的，可是现在日头已经升的很高了，词人也懒得对着镜子梳妆打扮，因为想看的人已经不在了啊！也就不想梳妆打扮了，更能看出此时作者内心的孤独寂寞。接下来直接引出了“物是人非事事休，欲语泪先流” 的悲叹啊！从这可以看出作者想想过去美好的日子，看看现在所遭遇的苦难，虽然事物还是从前的样子，但人和事都发生了巨大的变化，不再是从前的样子，想到此，想要倾诉自己的忧愁，话还没说出口，也不知道从何说起，眼泪就先流了出来，这是何等的悲痛啊！这两句作者直接写出“物是人非”的变化与作者个人的经历有关，不是偶然的、短暂的、轻微的变化，而是一种极为持久的、剧烈的、重大的变化，作者的遭遇、经受的痛苦，都包含在其中，因此上片以“事事休”概括总结。在生活中，我们也会经历各种各样的挫折委屈，但是与词人的这些经历相比，是何等的微不足道啊！整首词上片的前两句作者写的含蓄；而后两句写的真率。含蓄，是由于此情无处可诉，但是又给人无尽的遐想，真率，是作者虽然明明知道没有地方可以诉说也没有人可以诉说，而仍然不得不诉的感慨。

下片词人进一步表现了自己忧愁的深重，并以船太小愁太重载不动的以实写虚的新颖的艺术手法来表达愁的多。全词充满了作者对自己遭遇的伤悲和对国家亲人的思念，语言深沉婉转，自然贴切，没有一点矫揉造作的感觉，很有自己的特色。根据资料了解到作者在寒冷的冬天下着鹅毛大雪，都喜欢戴着斗笠披着蓑衣游览寻诗，更何况是在这景色怡人的春天，不是更应该去看看大自然的风采吗？下片词人以“闻说”两句起笔，上片词人还在“欲语泪先流”， 但是在下片词人来了一个转折，一听说金华郊外的双溪阳光明媚、景色美好，很适合出去寻春，这个平日喜爱游览的人当然就有去双溪探春的打算了，接着就有了本文中“也拟泛轻舟”的打算了。“春尚好”“泛轻舟”用词轻松明快，让人感觉到作者这一刻能够出去游玩是一件很高兴的事情，此时心中好像没有了忧愁，一切烦恼都暂时抛到一边。而在它们之前分别加上“闻说”“也拟”“只恐”这三个词语，结果就大不一样了，可以看出作者只是听说双溪的景色美好，打算去划船游玩，这些都说明词人出游只是一时兴起，并不是真正的想要去出游双溪，兴致也不是那么强烈。前后有了一个比较，我们可以看出原来这只是词人想要借出游排解自己愁闷的心情。但是为什么最后没有去成呢？事实上是因为词人所遭遇的痛苦太大了，心中的忧愁太深了，不仅仅是出游划船所能排遣的了。所以词人在还没有出游之前，就已经预料到自己心中的忧愁太重了不是这小小的舟儿所能承受的。因此词人就有了下文“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁” 的感慨，设想新颖，但是又很真切。这句是全词最巧妙的一句。化无形为有形，化静态为动态。不是小小的舟儿载不动自己的忧愁，而是自己心中的忧愁苦闷太多。在很多诗歌中诗人总是把忧愁比做向东流的春水，比做三千丈的白发，比做淅淅沥沥的小雨等，而李清照却说自己的愁重得连船儿都承受不了，以实写虚，将抽象的东西形象化，给人一种新颖的感觉。在这里“闻”是听说，“拟”是打算，“恐”是担心、害怕的意思，双溪的景色虽然美好，只不过是作者听说；泛舟出游虽然愉快，只不过是打算去；接下来又忽然出现“只恐”一词来了个转折，道出了作者为什么没有出游的原因，作者担心内心的忧愁太深不是小舟所能承受的，因此就有了作者听说了美景，也有了泛舟的心动，结果呢，还是没有出去只是独自坐在家里发愁罢了。愁，本来是一种看不见，摸不着的东西，更不能称出它的重量，是作者内心的一种感受，但在这里作者却说愁是一种具体的东西，还能称出斤两。在这首词作者却运用她丰富的想象力，通过生动的刻画描写，把小小的船儿无形中说成了一个秤盘，在这里词人的愁也是有重量的，但是这个重量不是这个秤盘所能承载的，这就可以使读者更加形象地感受到词人的忧愁重量之大，这种化抽象为形象的表达方法使整首词又上升了一个层次。

李清照的这首《武陵春》中描写愁的内容是我很喜欢的，特别是下片中的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”这一句，写得最为传神，为人们广为传诵，新颖奇特的表达效果也是我们在语文诗词的写作中值得借鉴的。

参考文献

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（编辑：张晓婧）