郑昕彤

【摘 要】本文研究的对象是民间影像，民间影像作为当下较为流行的影像之一，逐渐走进公众的视线。从表现形式来看，它的拍摄主体是国家体制之外的个体；从潜在形态分析，民间影像旨在表现异于体制立场与意识的独立精神。民间影像呈现出当下中国部分边缘人物的生存状态，但并未能够真切全面地纪实民间百态，而这也是民间影像在发展中未竟的任务。

【关键词】民间影像；边缘人物；话语权

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0115-02

民间影像，是区别于主流影像、官方影像及商业影像的一种较为流行的影像，迄今为止并没有形成较为清晰的概念界定，其中，独立制片人，各界精英人士或者各领域的艺术家是民间影像的主要创作与实践群体。

在笔者看来，民间影像不可与独立影像混为一谈，虽然在很大程度上，它们有着相同的精神支持——“独立精神”，但是在形式和诉求上有着较大的差异。首先民间影像的创作多为DV摄录机，而独立影像有独立制片人在专业设备上的支持。相对于民间影像而言，独立影像的设备较为专业，这是在形式上的区别。更为重要的是在诉求上的区别。民间影像的诉求多为平民化、大众化的文化诉求，而独立影像的诉求为个人化、意识形态化的文化诉求。

一、民间影像的出现与DV媒介、后现代主义文化范式

任何一种艺术形态的发展都离不开媒介的变化和文化思潮的影响。纵观影视历史发展历程，每一次的技术革新都对影像带来巨大的影响，每一次对影像的影响同样也离不开文化思潮的变化。……