唐艳玲

【摘 要】《长江七号》是一个周星驰的过渡时期，影片中的种种细节故事都似乎与周个人经验相似，只是人物关系倒置多少添加了一些导演个人的创作情感，怀旧励志色彩与现实反讽并重。从主角到配角，从星爷到星爸，人物角色经历不同阶段的转换，也暗示周不同时期的思想转换，对于各个时期观众对其不同的称谓，是观众对于周的不同解读。

【关键词】百变星君；客体恒定

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0104-02

从被观众称为星仔到星爷，周星驰的电影以自身的言辞搞笑，动作鬼才，小人物的视角，获得了大家普遍的认可。在近期的作品中，随着周的年龄增大，影片的主体不再是以往对爱情和成为英雄的追求，日趋沉稳的个性与对长期艰难拼搏岁月的怀念形成了《喜剧之王》《少林 》，也包括《长江七號》。《长江七号》被周定为走温情系列的儿童科幻片，在这部片中小人物的特异功能，给了一条来自外星的狗，有趣搞笑的表演担当成了儿子周小迪，周则扮演一位供儿子上贵族学校的农民工父亲。

电影中有一段周铁和小迪在简陋的家中捕蟑螂的片段，在早期的主持人与周星驰的访谈中周就有提到，从小习武，以李小龙为偶像，家住简陋的六楼，小时候崇拜会打蟑螂的邻居，这种小时候的经历常常被运用到电影中来。这部电影中周没有同往常一样走颠覆搞笑的路线，尝试一种在温情路线基础上构建中国式的科幻片，创意来源于生活实践，影片中独自一人抚养儿子的周铁，似乎是周对人生角色的一种尝试，从反传统到现在的怀旧励志风格似乎都与人生阶段有关，在周与小迪的父子生活中愉快的游戏互动，背景音乐的设置是悲伤凄凉的音乐。本该温馨的场面却让人笑不起来，或者笑中带泪，而本该小迪一个人的时候背景音乐却成了欢快的Masterpiece——Gazebo，这种对比反而给观众暗示了周星驰悲剧式的人生。影片中周扮演一位苦难的父亲，而在现实中父母离异的他对这个人物角色有更深的个人情感在，而这种人物关系的冲突，一方面来自于周自己内心对于父亲的判定，小时候经历过同样遭遇的他在电影中成了缺少对孩子关爱的父亲，出于生活的压力，最后放弃购买玩具甚至被毒打的印象也深深埋藏在周的个人心底，直至现在难以忘记，这也是周对父亲观念的一个写照。另一方面在影片中周铁对儿子的爱，又代表了天下大众父与子的爱，教育成人，望子成龙的爱，夹杂在理想与现实中，对周来说都是不完美的，任何一方都没有归属感。

电影中周铁和小迪的台词：我要做个穷人，因为爸爸说我们虽然穷，但我们不说谎话，不属于我们的东西，我们不会拿。你要努力读书，将来做个有用的人。我啊，就是小时候没书念，所以现在跟不上时代……这些简单的台词包涵周星驰一直以来周氏幽默的风格和个人的社会价值观，过往的颠覆传统式的无厘头风格在影片中表达得更为含蓄，本分做人是周社会价值观的一个体现。在早期的电影中个人价值观和社会价值一直是周影片中人物内心矛盾不可调和的冲突点。例如在《功夫》中，“表面最大的冲突是斧头帮和猪笼寨的冲突，但真正的冲突来自星仔的内心。猪笼寨代表着星仔成长和长期依赖并代表的小市民阶层，但他对于社会价值观中代表着邪恶的斧头帮却充满了向往，因为后者更能满足他内心强大的欲望，正所谓‘这个世界，遍地都是钱，满街都是女人，谁能够下决心就能争得赢，谁能够把握机会就能出人头地。值得一提的，这种欲望不再是周星驰电影以前那种善良卑微的小人物毫无逾矩的善良卑微，只为求生存的愿望，而纯粹是个人私欲”。这些思想传达了来自底层小人物的内心愿景与价值理念。而这些离不开周对于底层环境的深入了解，面对众多的质疑和考量，作为一个编导剧合一的电影人，从早期的艰苦单亲生活到入行的辛酸经历给了他众多创作的灵感和表达意念，通过精准的提炼，影像化的传达方式展现到电影中。而在传播途径和受众人群上，影片中涉及的人群有在繁华交通地段，拆得仅剩一半的“钉子户”，有在工地打工的农民工，这些人物和场景设置上都是联系现实最焦点的问题，给观众最想看的一面，表达受众的呼声。

作为影片中科幻的部分，这只外星狗不仅可爱搞笑，也是紧紧联系儿童的一个关系纽带，也是周在影片中严谨制作、费尽心思的一个重点角色，外星狗的形象造型来源于周星驰早期宠物狗的形象，或者猫狗温顺可爱，与人亲近的印象更能引起观众的共鸣，这只科幻的外星狗不仅是体现影片是科幻片的特质，还承担着更多的心理因素。首先从制片严谨的态度来说，作为一部向斯皮尔伯格致敬的影片，周对于特效的制作更为精细严谨，长江七号作为真实存在的动物与人物的交谈活动中丝毫没有违和感。再次长江七号作为小迪的一个宠物，他的特异功能不再是周以前用来打败敌人的工具，而成为了一个带有修复功能的宠物。这是周不同于以往影片的一个地方，一方面是周在不断突破已有（下接第106页）的框架，找寻新的方面；另一方面是因为在周观念中个人的价值应慢慢服从于主流的社会价值，所以他才会更懂得社会所需。依靠个人的突发奇想来改变已有状况的思路已经不再适合人到中年的周，或者在现在温情片里这种幸福来得太容易，反而没有吸引点。作为小迪挚爱的宠物，他唯一的特异功能就是修复损坏的物品，进而救治了小迪的父亲，把失去的又变作拥有。长江七号是父亲送给他的一个礼物，从另一个方面来说这是一个在他孤独时候的陪伴者，是朋友是家人，有了它才算完整。而长江七号则成了小迪童年的一个“过渡客体”，所谓“过渡性客体”即是第一个“非我” 所有物（the first not-me possession），最早出现在孩童的玩耍中，也是艺术经验的前导指标，它不是母亲所给予的，因为过渡性客体是儿童自己发现或创造的。它甚至比母亲重要，是儿童“几乎无法切割的一部分”（Winnicott，7）。常被用来代表过渡性客体的物品包括一条毯子、一件旧衣服、柔软的玩偶或是呀呀儿语、不断重复的动作等（有些儿童甚至会创造旁人无法理解，但对其有特殊意义的话语）扮演者不离不弃的角色，小迪每天都会把它放在身边，在同学伤害的时候会勇敢保护它，当它被父亲夺走的时候，会成为他与父亲引发矛盾的关键所在，这就能体现长江七号作为一个不离不弃的朋友给了他一种安全感，而这种心理又是大部分人都会经历过的，正好切合了受众对于有一个忠诚朋友的需求，所以造型萌绒，性格搞怪的外星狗很容易受观众的喜爱。再一个方面他给了小迪父亲第二次生命，使小迪能够继续幸福地生活。

周氏的幽默还在，只是含蓄了几分，周氏的嘲讽风格还在，只是换了一种角度和立场。——借儿童之口说出，影片中唯一的想象在于儿童的超现实幻想，而这种想象恰恰是小迪对于不看好自己的老师的一种反抗。暗讽了当下的社会教育环境。周的居住环境和工作状况，则是揭示底层人民的生活现实和现状。

《长江七号》是一个周的过渡时期，有突破创新的方面，也有诟病的地方。影片中的种种细节故事都似乎与周个人经验相似，只是人物关系倒置多少添加了一些导演个人的创作情感，怀旧励志色彩与现实反讽并重。从主角到配角，从星爷到星爸，人物角色经历不同阶段的转换，也暗示周不同时期的思想转换，对于各个时期观众对其的不同称谓，是观众对于周的不同解读，而最重要的是，周仍然以电影人的身份自居，做别人没有做过的，继续前行在电影的道路上。

参考文献：

[1]陈婉莹.我是一个演员：周星驰文化解读[M]，南方日报出版社，2005.

[2]梁建华，温键键.周星驰影传[M].湖北人们出版社，2006.

[3]喻群芳.悲伤的周星驰-周星驰及其电影轨迹探析[J].当代电影，2013.

[4]https：//baike.baidu.com/item/过渡性客体/