刘毅

【摘要】约翰·凯奇的《4，33，，》作为偶然音乐的极端例子，在音乐界一直受到争议。对此作品的认知和理解一直关注在作曲家创作意图的审思上，对此作品的评价也是褒贬不一，对其存在的审美价值也颇有争议。本文通过对《4，33，，》的音乐“文本”解读开始，试图能从文本中发现更多的内容，进而由此引发对艺术作品多重视角解读的相关讨论。

【关键词】约翰·凯奇；《4，33，，》；艺术作品；多重视角

中图分类号：J61 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0052-03

约翰·凯奇作为20世纪后半叶重要的先锋派作曲家之一，其知名度必然是随着他的偶然音乐而“被认知”的，他的作品绝大部分都属于偶然音乐类型。凯奇的第一部偶然音乐作品是1951年创作的《变化的音乐》，根据中国《易经》中的64个卦制定出64个音乐图示，然后用抛硬币的方式组合这些图示，决定作品的具体内容。随后，《想象的风景第四号》应运而生，此曲为12台收音机而作，舞台上只有乐谱、收音机及收音机操控者是可知可控的，且在乐谱上有何时该换台、何时该调大或调小音量等具体“创作”指示，并由指挥全程把控。翌年《钢琴音乐I》问世，全曲只规定了音高，而时值由演奏家自己决定。其他作品如《变奏曲Ⅰ》（1958）、《变奏曲Ⅱ》（1961）、《变奏曲Ⅵ》（1963）等都带有极强的偶然性，作曲家以任意表现方式而作的设定给予演奏者极大的自由度，以至于除了时间固定外，演奏者处于一种近乎无限制的状态下进行表演。

其作品《想象的风景第5号》，将42张唱片的片段经剪辑后转录到录音带上重新拼贴，形成完全偶然性的音响效果，虽然音响材料作曲家是已知的，但音响素材时间长度是随机的，组合顺序是随机的，因此便造成了演出实际音响上的不确定性。……