李健

【摘 要】戏曲是我国艺术文明的产物，同时也是文化发展至今形成的一种艺术形式，并且戏曲这种艺术深受广大人民的喜爱，同时在戏曲表演中很多的动作与姿态都是通过武术的形式产生的。可以说对于戏曲中的武功表演来说，既有夸张的成分但是又合情合理，因此本文以研究武功在戏曲中的重要性为主，希望以此可以提高人们对于戏曲中武功的新认识。

【关键词】武功；戏曲；戏曲中的武功表演

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0037-01

一、戏曲和武功元素的融合

在戏曲表演中，“四功”“五法”是其基本功。其中，“四功”主要是指唱念做打，而“五法”是五种做功的表演手法，包括手、眼、身、步、法。在四功中，“打”就是戏曲中的武功表演。在这个过程中，传统武术表演与戏曲相互融合，是来源于生活，却又高于生活的艺术表现形式。因此，在戏曲表演中，武功作为一种基本功在其中具有极其重要的作用。传统戏曲中通常把武功分为把子功和毯子功两大类，把子功就是通常我们所见到的运用长矛、刀、剑等兵器进行对打或者独自表演的表现形式；而毯子功则是表演者在毯子上进行的一种武功，包括翻滚跌扑腾跃等技艺技巧。

二、武功表演在戏曲中的作用

（一）对人物内心活动及情感流露的增色

在戏曲的表演中武功占据了极为重要的地位，很多时候武功在表演中并不仅仅是一种武术的技巧的体现，更多的表达着舞蹈者的肢体动作的艺术性，把艺术语言通过武术的形式呈现出来。武功在戏曲的表演中可以有效的把表演者的情感体现出来，并且在表达中更多的追求表演者的内心世界和情感体现。很多时候一些高难的动作都是离不开武功在里面，往往为了追求一个特殊的动作表演者都需要狠下苦工加强自身的武功的训练，也只有这样才能更好的表达出一个优秀的戏曲演员的水平来。但是要达到很高的水平，需要背后付出极多的汗水，武功的训练并非一朝一夕的事情而是要在台下苦練内功，把武功的水平达到一定的高度，这样你在表演中才能通过武功的表达来展现出人物内心的世界和情感的真挚的体现来，有时候表演者在出手横踢、腾落跌滚、拔刀转身这些武功都需要深入的去思考一下所扮演的角色的内心情感，然后方可去塑造它。

（二）刻画特定人物形象

虽然在戏曲的表演中化妆、服装、唱法都是演员素质人物的方式之一，但是在一些需要很强的肢体动作中还是需要戏曲的武功来完成的，通常这些武功的表演也就是表达人物的最佳方式了。有些比较重视武功的角色在舞台是需要演员有很强的武术功底的，在把子功、毯子功等方面都要有很高的造诣，这样才能完成一个特点角色的塑造，而且通过武功来塑造的人物形象不但个性鲜明而且让人记忆犹新。例如，在具体的表演中，憨厚的程咬金，如果我们去塑造这个这么一个形象，首先要考虑到他的内心世界，还需要认知在人们心中程咬金是一个什么样的地位，大众是如何去认知他的，然后还需要去思考一下这个角色本身是一名武将，所以在塑造中可以通过武功动作中的砍、劈等动作来完成对他的塑造，这样也更加符合程咬金三板斧的形象。岳飞他是一名将军更是一名武将，因此在武功角度表达人物是最佳的方式，舞台中演员可以通过翻滚、腾空等精湛的武功来表达。并且在塑造中还需要增加很多道具与唱腔的搭配，但是具有很好的武功的表演才能够真正的表达出岳飞的人物形象。具体在《扈家庄》戏曲的人物塑造中，演员为了塑造王英这个矮脚虎的形象，需要在戏曲中增加武功的表演，很多时候还需要找一名身材矮小的人物来塑造，并且为了与扈三娘进行对打的戏份中突出矮脚虎的武术造诣，还需要在武功中增加腾空、翻腾、闪躲等多种武功表演技巧，只有这样才能更好的去塑造某一个形象

（三）强化戏曲矛盾冲突

很多时候在舞台的表演中武术的表演起到了无声的作用，例如在表演一些具体的矛盾、冲突、斗争等动作内容时，都需要武术来进行辅助。与国外在表演方式处理中的不同，我国的戏曲文化中武功更是极为重要的体现。一部分原因来自历史，另外也因为我国本身就是武术大国，从古至今，功夫、武术、武功的文化概念已经深入人心，因此在这些元素中也使得武功成为戏曲中的必要因素之一。对于舞蹈演员来说只有具备了很强的武功基础才能胜任不同的角色塑造，并且在表达中也更容易的去塑造人物的形象和角色的内心情感。还有很多舞台表演中武功的表演还能烘托现场气氛，调动人们的积极性。例如在戏曲《三岔口》中，有一场打斗的戏，两个人一黑一白在桌子前面打斗了一夜，此时两名演员并没有任何语言表达，更多是通过戏曲中的武功进行人物的塑造，但是这种素材却产生了一定的扩张力，在通过武功表演，腾空落地、飞脚、对视等动作，成功的烘托了整个舞台气氛。

综上所述，在戏曲的发展中武功是极为重要的，其中武术的表演占据了戏曲表演中的很大一部分，正因如此，武功的表演才能与戏曲融为一体，形成了现在戏曲文化中的重要的组成部分。

参考文献：

[1]李虎.传统武术对戏曲武打影响的研究[J].西北民族大学，2012.

[2]孙慧.试论戏曲的振兴与发展[J].孙慧.东方艺术.2008（S2）.

[3]汪俊祺.徽州地方戏曲武艺表演及价值功能[J].黄山学院学报，2011（3）.

[4]戴红旗.浅谈戏曲武行在绍剧武戏表演中的作用[J].当代戏剧，2009（4）.