赵 磊

（陕西师范大学音乐学院，陕西 西安 710119）

传统和声所提出的规则以及它所追求的音响色彩，使得传统和弦的构成方式单一，可使用的范围非常有局限性，而现代和弦所提出的理念可以说是颠覆了在传统和声中人们对于和弦的理解。我将从以下三点来分别比较传统和弦与现代和弦构成的区别。

一、三度叠置与非三度叠置

在传统和弦中所熟知的和弦有三和弦、七和弦以及各种转为和弦，还有很少用到的九和弦，这些和弦都是按照三度叠置的关系排列出来。除了纯粹的转位和弦，在传统和弦中还有一类看似像非三度叠置的和弦，比如省略五音的和弦，带有经过音、辅助音、先现音等等的和弦，这些和弦我们还可以使用传统和声理论解释，但是还有无法用传统和声的知识来解答的--非三度叠置和弦，属于现代和弦的行列当中，我们无法用传统和声理论来解释，它是传统和声发展的复杂化的产物，具体关于这种和弦的产生和解释会在第三部分提到。

二、三全音

三全音在传统和弦构成中是被无视掉的，被认为是一种不协和的音程，所以在传统和弦中是很少使用的，比如减三和弦。现代和弦中会经常存在三全音，并被大量使用简单地说就是带有三全音的和弦可以为现代音乐提供它所需要的紧张度以及不确定性，并且三全音也被当做是现代和弦分类的一个很重要的因素。

三、大小调体系与音序

传统和弦都是根据三度叠置的原则在大小调体系中的音阶上构成的，即便有24个大小调，但是由于三度叠置的原则，依然使得构成的和弦具有局限性，不够全面，音乐也就好像被置于一张网中。……