张敏　胡恒

摘 要 元明清三代的李逵戏数量经历了一个由多到少而又逐渐转多的过程，李逵形象在杂剧中形成并演变，在不同时期表现出不同的特点。

关键词 水浒戏 李逵 人物形象

李逵在杂剧中的外形一直都是黑面虬髯、“似墨撒的金剛”的 “貌恶之人”，元代水浒戏中李逵的地位极其重要，明代水浒戏中李逵却受到了忽视。朱有燉的《黑旋风仗义疏财》是目前可见的唯一一部明代李逵戏。在明代的水浒传奇中，李逵成为了“可有可无”之人，我们几乎不能找到关于他的故事情节。清代的情况有所好转，但是由于清代的水浒戏多是截取一个人物的一个故事情节进行演绎，如搬演宋江故事的“宋十回”和搬演武松故事的“武十回”等，都是为水浒英雄立传的连台本戏。因此，李逵除了在李逵戏中还占有重要地位外，在其他水浒戏中出现较少。

1元代的李逵——形象的多变

在元人创作的水浒杂剧中，李逵的形象尚未固定下来，剧作家对人物形象的塑造处于自由创作期，正如胡适所说：“当时的戏曲家对于梁山泊好汉的性情人格的描写还没有到固定的时候，还在极自由的时代：你造你的李逵，他造他的李逵；你造一本李逵《乔教学》，他便造一本《乔断案》；你形容李逵的机警机智，他描写李逵的细腻风流”。因此，在元人的笔下，李逵既是憨直鲁莽的，又是机智细腻的，既有粗俗的一面，又有风流的一面。唯一不变的，是他同情弱者、除暴安良的正义感。另外，李逵还是一个敢作敢当、知恩图报的人。……