高源

摘要：德奥艺术歌曲（lied）在19世纪随着舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等作曲家的创作达到鼎峰，逐渐形成其独有的艺术特色并延唱至今，成为声乐作品中不可或缺的一部分。作為诗歌与音乐的结合体，艺术歌曲在表现力上达到了新的高度：从题材的选择、歌词的内涵、旋律与音韵的结合及其伴奏织体的丰富，留存下来的大量经典作品仍在舞台上焕发着生机与魅力。

关键词：德奥艺术歌曲；创作特色；表现手法

作为浪漫主义时期具有代表性的艺术形式，艺术歌曲以其文学性、抒情性、歌唱性体现出浪漫主义时期音乐家的美学追求，有大量经典作品流传至今，并在舞台上散发着其深厚的魅力，成为声乐演唱中重要的一部分。如何在学习过程当中更深入的了解这一音乐体裁，体会其中的思想感情，并在艺术实践中不断提升艺术表现力成为我们应当不断追求的目标。

一、德奥艺术歌曲的发展历史及研究现状

德奥艺术歌曲起源，最早可追溯到8世纪后半叶的德国抒情歌曲。15、16世纪由于城市的商业化不断发展，人们对音乐形式的看法也发生了革新，复调利德随之产生并获得了充足发展。到17世纪的巴洛克时期，“艺术歌曲出现单声部的歌曲与器乐伴奏声部相结合的形态，使用的伴奏乐器从最初的琉特琴逐渐向古钢琴等键盘乐器发展，采用了‘通奏低音的记谱方式。随着作曲家们的不断创作，这一音乐体裁逐步走向成熟：莫扎特的《紫罗兰》、《傍晚绮思》、贝多芬的《致远方的爱人》等。从舒伯特开始，德奥艺术歌曲进入全盛时期，拥有了大量优秀的作品，使得这一音乐体裁成为声乐作品中重要的部分。

二、代表作曲家及作品风格分析

（一）舒伯特及其《鳟鱼》

舒伯特的艺术歌曲旋律美妙，诗歌与音乐相互交融，具有清爽纯朴的韵味，体现出深刻的思想性和现实性。代表作品如：《鳟鱼》、《野玫瑰》、《菩提树》、《听、听，云雀》、《魔王》、声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》、《冬之旅》及后人整理而成的《天鹅之歌》等。

《鳟鱼》是舒伯特于1817年所创的艺术歌曲，歌词为德里希·舒巴特在狱中所写的小诗，全曲分为三个乐段，将诗歌当中情感的变化赋予每一个段落之中：第一部分鳟鱼在小河当中愉快的嬉戏，呈现出一种欢快轻松的氛围；第二部分渔夫的出现使鳟鱼处在了危险的境地当中，而旋律结构与第一部分相同则说明此时鳟鱼并未发觉到这一点；第三部分讲述渔夫把河水搅浑并如愿把鳟鱼钓上岸，作者感到愤怒却又无能为力的复杂心情。

（二）舒曼及其《献词》

罗伯特·亚历山大·舒曼（1810-1856）是德国的钢琴家、作曲家、也是一位颇具文学修养的乐评家。他一生共写有300多首艺术歌曲，其主要特征为：精心挑选的诗歌作为歌词，使用凝练而精准的手法表现其理解内容，乐句有较多变化使得布局不甚规则，通过细微的变化来衬托意境或表述情感。钢琴通过前、后奏和进行中的旋律将所唱之词其中的情感与思绪呈现于听众，形成一种综合的诗意。代表作品如：《核桃树》、《月夜》、《桃金娘》、《两个禁卫兵》、《诗人之恋》、《妇女的爱情与生活》等。

《献词》采用单三部曲式结构，呈现段首句为平和的叙述，从第二句开始，动机便在不断的模进中呈现出逐步高涨的情绪。整首歌曲使用第一人称的内心独白，充满了热情、青春式的勇敢，真挚、温柔的理想在这首歌曲中一览无遗，浪漫主义的意蕴、表现力和音乐家杰出的创作能力完美地融为一体。

（三）勃拉姆斯及其《徒然的小夜曲》

约翰尼斯·勃拉姆斯（1833-1897）德国作曲家。在其创作生涯中共写作了200余首艺术歌曲，在音乐形式上常使用分节歌，可以看出是受舒伯特的影响，其钢琴伴奏的刻画性不强，侧重表示内心感受，此中大多为伤感、低落、忧伤的情绪，如：《爱的忠诚》、《荒野的寂寞》、《我的呻吟更低沉》、《徒然的小夜曲》、声乐套曲《四首严肃的歌》等。

勃拉姆斯作为浪漫主义时期最具特性的作曲家之一，他的创作很难用具体的言辞来确切的形容。他既有深沉、庄严乃至令人感到庞杂凝重的作品；又有极其轻松诙谐、亲切可人的作品。这与他广泛地吸收各种音乐要素（古典音乐、民间歌谣等）而后加以严谨理性的再创造后融为其特有的风格有着密切的关联。所以我们应当熟悉作曲家的生平、创作风格，把握演唱时的要领，从而更好地展现作品，使其在当下焕发新的生命力。这也正是需要我们不断探寻的方向。

三、结语

从上文的分析当中可以看出，舒伯特、舒曼、勃拉姆斯这三位作曲家在艺术歌曲方面的创作可谓一脉相承，既有共同点又各有所侧重。舒伯特确立了19世纪浪漫主义时期德奥艺术歌曲的特征，使得诗歌、旋律、伴奏三者相辅相成，彼此映衬。而舒曼则将其地位进一步加强，不论是从歌词的文学性或是伴奏的音乐性都得到了充足的发展。勃拉姆斯则在继承前人艺术创作特征的基础之上继续发展，将艺术歌曲的特征融合：在布局上更为严谨，在想法上更为深刻；并在创作之中大量运用民间音乐素材，形成了独特的风格。

参考文献：

[1]西方音乐通史[M].上海音乐出版社，于润洋主编，2001.

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[4]袁焱萍.国人笔下的德奥艺术歌曲——以中国知网为例.大舞台，2011（7）：81-83.

[5]郭琳琳：关于“德奥艺术歌曲”概念形成的三点讨论；《歌海》2015（3）：74-77.