【摘要】女性音乐家在爵士乐的发展历史中的地位一直被低估，本文介绍了一位早期爵士的女性音乐家——里尔·哈丁（Lil Hardin），从音乐、身份认同以及性别意识等方面对其进行了全面介绍与分析。

【关键词】女性音乐家；爵士乐；里尔·哈丁；路易斯·阿姆斯特朗

【中图分类号】J60 【文献标识码】A

爵士乐于二十世纪初，经过一百多年的发展至今，仍是朝气蓬勃。近些年关于爵士乐的理论研究以及爵士音乐家的研究方兴未艾。爵士乐百年中涌现出的优秀人物对爵士乐乃至流行音乐都产生深远的影响，而当前对爵士音乐家的研究多集中于男性音乐家，由于种种原因对女性爵士音乐家的研究寥寥无几，毋庸置疑女性音乐家在爵士乐发展过程中同样起到了不可替代的作用。本文中笔者选择20世纪美国非裔爵士钢琴家里尔·哈丁进行探讨，主要出于三方面的考虑，一是里尔作为爵士乐早期重要的音乐家，也是当时为数不多的女性器乐演奏家，她拥有高超的技巧和杰出的天赋；二是里尔与爵士乐巨匠路易斯·阿姆斯特朗（Louis Amstrong）渊源颇深，二人在音乐上相互成就，从而便于对比爵士乐中的性别差异；三是里尔拥有非裔美国人身份，却从小接受正规的白人教育和严格的欧洲古典音乐训练，这种非洲和欧洲的双重属性与爵士乐的起源相似。

里尔·哈丁于1898年出生于美国南部的田纳西州，她在早年接受了正统的欧洲古典音乐训练，后来转向爵士乐和布鲁斯。里尔除了高超的钢琴技术和作曲天赋，同时兼备编曲、演唱和领导乐队的才能。她的代表作品有《”Stuttin” with Some Barbecue》《Dont Jive Me》和《Just for a Thrill》等。她的作品影响深远，具有鲜明的个人特色，曾组建过女子爵士乐队，为爵士乐的风靡作出了一定贡献。里尔广为人知的是与著名小号手阿姆斯特朗的交往，在这段关系中，阿姆斯特朗不仅收获了一段浪漫爱情，更是确立了自己新一代演奏家的身份。

一、爵士音乐家

里尔六岁开始学习管风琴，从小便展示出杰出的音乐天赋，十六岁一场音乐比赛的胜出坚定了她的音乐道路。1917年毕业于Fisk大学预科班，在那里接受了系统正规的古典钢琴训练。1928年毕业于芝加哥音乐学院。1930年，获得纽约音乐学院的研究生学位。虽然一直接受着古典钢琴的教育，机缘巧合之下里尔却在踏入演艺界之初就开始成为一名爵士钢琴家。

里尔的演奏风格受爵士钢琴家莫顿的影响很大。那时她刚毕业在一个音乐商店兼职，在那里，她看到莫顿用修长的手指敲击琴键，那种摇滚式用力弹奏的方式颠覆了里尔的音乐观。那是她从未见过的一种演奏方式，使她热血沸腾，这是里尔人生中重要的一节音乐课，此后她开始模仿莫顿的演奏方式。里尔摇身一变成为“Hot Miss Lil”，她的演奏风格活泼摇摆，声音饱满有力，正如她的性格一样开朗有活力。与里尔合作录音的Chris Albertson评价她是曾经共事过的最活泼的艺人之一。在歌曲《Im Going Away to Wear You Off My Mind》中，里尔使用八度音阶来进行结构上的对比（谱例1）和布鲁斯变形（谱例2）。

里尔后来的唱片则显示出现代化的风格趋向。她最初是使用两只手来演奏和弦，但在1940年的专辑《Canal Street Blues》中，她使用了颤音、八度和右手流畅的跑动技术，这可能是受Earl Hines的影响。通过里尔传世的音乐资料以及关于她的传记，都表明里尔的音乐家身份比她作为阿姆斯特朗妻子的身份更加值得尊重和认可。

谱例1，2来自King Oliver《Im Going Away to Wear You Off My Mind》中里尔·哈丁钢琴solo受过良好音乐教育的里尔在音乐事业上给予阿姆斯特朗很多专业意见。1923年，她帮助申请曲子的版权，共同作曲突破性的《Tears》，激励他创作了《Cornet Chop Suey》；婚后里尔更是全心全意为丈夫做职业规划，她意识到阿姆斯特朗一直被导师奥利佛压制，1924年说服他接受纽约Henderson的邀请。阿姆斯特朗在纽约逐渐才华显露、名声大噪，兼备高超技巧与丰富表现力的阿姆斯特朗，给当时还处于爵士乐萌芽阶段的纽约带来了极大地震动和启发。1925年末，里尔坐火车去纽约看望阿姆斯特朗，发现阿姆斯特朗在Henderson的乐队情况并乐观，和之前在芝加哥的奥利佛乐队一样，他的天赋无法充分发挥。里尔回到芝加哥与“梦境”俱乐部经理交涉，她决定在这里组乐队，目的是为阿姆斯特朗回芝加哥做准备。交涉的结果是以阿姆斯特朗为核心的乐队在俱乐部固定演出，薪酬为75美元一周，超过了他在纽约每周55美元的收入。里尔为丈夫准备了一个广告牌做宣传，上面写着：路易斯·阿姆斯特朗——世界上最伟大的小号演奏家。阿姆斯特朗回到芝加哥，里尔帮助他宣传提高知名度、帮助他进行经典的小号训练，使solo水平显著提升，帮助他灌制唱片等。这段时间无论是组建乐队、排练歌曲还是录制唱片阿姆斯特朗身旁总有里尔相伴。1925年他们共同谱曲了《Hot Five》系列，这张专辑后来成为阿姆斯特朗最经典的唱片之一，更是使他迈上了爵士乐新台阶。

里尔·哈丁是一位偉大的爵士音乐家，也是爵士史上最伟大的女性钢琴家之一，她在早期古典爵士乐上留下了不可磨灭的印记。她也是一个独立的女性，在男性主导的早期爵士乐世界和种族隔离文化融合前形成了自己的道路。作为一个优秀的爵士钢琴家，里尔不应该淹没在阿姆斯特朗的光环下，她不应该只是贴着天才大师阿姆斯特朗妻子的标签，她的音乐和身份特征都是值得深入研究的。

二、徘徊在非洲欧洲

里尔出生时，奴隶制已经废除了几十年，但身处南部，黑人的地位仍是很低。里尔的母亲找到一份在白人家庭作厨师的工作，这已经是普通非裔美国人，特别是女性，能找到的最好工作。她渴望阶层的提升，只能把希望寄托在孩子身上。里尔母亲的希冀同样反应在音乐上，她钟情于圣歌，反对爵士和布鲁斯，于是她要里尔学习圣歌，学习欧洲古典乐。尽管学习圣歌，音乐天赋却无法掩盖，九岁里尔在教堂演奏管风琴时，加入了一些额外的东西，孩子们也都喜欢她的伴奏，后来她才意识到这些额外的东西正是布鲁斯。但在当时她的布鲁斯天赋被家人压制了。有一次听到表弟坐在门廊前弹吉他，是当时正流行的《St Louis Tickle》，祖母却把里尔赶走，还对她说“那是低俗音乐，快走开。”后来里尔偷偷买了这首歌的钢琴摇滚版，母亲发现后生气的拿扫帚打她。里尔后来回忆：“我在孟菲斯从来没听过爵士”。无论在孟菲斯还是在纳什维尔，里尔的音乐学习都是单一且系统的欧洲古典音乐训练，凭借优秀的音乐天赋和努力，她掌握了高超的钢琴技巧，可以熟练到读一遍乐谱就能演奏。早年间严格系统的训练，虽然暂时压制了里尔的布鲁斯天赋，却为里尔的音乐事业养成了坚实的功底。

扎实的音乐功底和美丽的外表使她在芝加哥顺利找到第一份工作——在音乐商店做乐谱演示。里尔在这里接触和学习了各种类型的音乐，随后在一支管弦乐队的工作，使她的布鲁斯天赋展露锋芒，走上了爵士钢琴家的道路。母亲所反对的“低俗”爵士，却逐渐带来了她期待的财富和名望。

阿姆斯特朗与里尔不同，家境贫寒也没有接受过严格的音乐训练，只依靠天赋脱颖而出。但当他来到芝加哥这座现代化都市的时候，无论是穿衣打扮还是人情世故，他的非洲身份与芝加哥的繁华显得格格不入，带有强烈欧洲身份特征的里尔正是他融入这里的领路人。最初，里尔对这个未来丈夫并没有兴趣，她不喜欢阿姆斯特朗的旧衣服和过时的刘海。偶然的机会，奥列佛以旁观者的角度提到阿姆斯特朗比自己更优秀，里尔才对这个矮胖的小号手产生兴趣。如果里尔代表着强调“平衡的乐句结构、和声与旋律依存关系”的欧洲古典乐，阿姆斯特朗则代表着充满“节奏、特殊音色和蓝调音”的非洲布鲁斯，二者交融的過程中则逐渐迸发出全新的爵士。里尔以自己的专业知识教导阿姆斯特朗，给他带来系统的训练和技艺的提升，终于使他成为“最伟大的小号手”。

芝加哥的“梦境”歌舞场是南区最大的会场之一，也是里尔曾经工作的地方，阿姆斯特朗和里尔常在此流连。这里可以跳舞聊天表演节目，艺人还会满足客人五花八门的要求。其中一个浅色皮肤的歌手Alix，她习惯为付小费的客人表演劈叉，哪怕只有一美元。里尔把这个歌手介绍给阿姆斯特朗（后来这个歌手加入了阿姆斯特朗的乐队）。阿姆斯特朗羞涩的问里尔，如果自己点的歌曲被艺人演唱，他是否应该付小费，里尔表示肯定。导师奥利佛得知这件事后则嘲笑他不懂人情。在不断交往的过程中，里尔就这样带领阿姆斯特朗熟悉人情世故，陪他走向陌生的更高阶层。他的前妻黛西是个妓女，在他成名后来芝加哥，却被他毫不犹豫的赶了出去，他说：“我不用再居住于杂乱喧哗的闹市中，也不再需要颠沛流离，”这是一种典型的移民态度。阿姆斯特朗拥有才华和野心，也有愿意训练和资助他的贵人。对于阿姆斯特朗来说，前妻和里尔之间的差距，就意味着他这几年向前迈进的距离。

不同的家庭背景和理想追求所带来的是紧张的婚姻关系，里尔和阿姆斯特朗的婚姻存在很多潜在冲突。例如：里尔对丈夫的穿着等日常习惯都有意见，阿姆斯特朗则鄙视他妻子的自命不凡，他对她说“你就是一个受过教育的傻瓜，你的自负一文不值。我在新奥尔良长大，玩牌、闲逛、睡觉、吃喝玩乐就是我的生活。我从小被如此教育，我母亲也如此。而你是谁，你拥有什么，对她而言，你跟其他女人没有区别。”阶层和个性的差别导致阿姆斯特朗和里尔之间的摩擦。他鄙视装腔作势的人，但是她一直被教导这样。婚后里尔在音乐事业上给予阿姆斯特朗很多帮助，但长此以往阿姆斯特朗则感觉处处受到约束，一起工作中的其他乐手会取笑他：“看看，阿姆斯特朗，你妻子会炒了你的。”阿姆斯特朗很尴尬，认为自己无论在工作中还是生活中都缺少自主选择的权利，倒不是阿姆斯特朗真的想要自己做主，只是他认为里尔让他在朋友和同事中没有面子。里尔对此事回忆道：“乐队开始准备排练时，他会把乐队成员叫到一边去讲笑话。我追究这件事的时候，他说：‘如果你不喜欢，就炒了我吧。”

二十世纪二十年代正是爵士乐形成发展的阶段，其非洲起源与欧洲特征的融合过程在里尔和阿姆斯特朗身上表现的尤为明显。以二人为代表的早期爵士家们徘徊在欧洲与非洲之间，阶级身份的转化、文化特征的交融，共同创造出全新的爵士乐。

三、性别的碰撞

美国在1920年女性才获得选举权，女权运动还处于发展阶段，其时女性社会地位不高。与人类社会类似，爵士的历史一直饱含着对女性的歧视，女性歌手还好，女性乐器演奏者一直寥寥无几。里尔作为接受过高等教育的女性，则属于其中的“异类”。

1918年，刚刚毕业的里尔随母亲来到芝加哥，这位年轻的音乐家在与社会的短暂接触后，很快产生了自己的想法，不久瞒着母亲加入了一支由克里奥尔人组成的管弦乐队。在当时，接受过高等教育却在娱乐场所演出的女性是异类。里尔的家教非常严格，这迥异于当时的非裔美国人，她母亲同时扮演了父亲的角色，让她从小处于父权的高压。但里尔终于利用丰厚的薪水说服了母亲，以努力换来的成功终于获得了尊重。母亲坚持接送去演出的里尔，后来允许鼓手Tubby Hall在演出结束后送里尔回家，而自己在家门口等着。里尔也在这个过程中逐渐争取到更多自由，成为舞台上的“Hot Miss Lil”。同时作为乐队里的唯一女性，里尔又很快的崭露头角，而后被芝加哥有名的奥利佛乐队挖走。不论里尔偷偷加入这个乐队是出于什么动机，高薪的吸引抑或音乐的诉求，这种潜意识的身份反抗，使得她在芝加哥真正的走上了音乐的道路，也给爵士乐带来了一位杰出的女性钢琴家。

对美的追求是女性永恒的主题。随着经济地位的提升，里尔可以用更多的精力和资源来追求美。歌手Hunter曾经花了1800美元做了件外套，她说里尔和她一样，都把钱用在衣服上。与阿姆斯特朗离婚后，里尔一度离开音乐圈，来到纽约学习服装设计并举办了时装秀，成为服装设计师的里尔，只为阿姆斯特朗设计演出用的燕尾服，偶尔也会在朋友生日时送上亲手制作的衣服作为生日礼物。同时，里尔的对美的追求也表现在音乐上，她创作的歌曲不只是一味模仿男性音乐，还有独特的女性审美在其中，如她的代表作《Just for a Thrill》。里尔曾经组建过几支乐队，有些全部由女性构成。

面对婚姻，里尔表现的态度尤为复杂。她曾这样形容与阿姆斯特朗的关系：“我是站在梯子的底部抓住梯子并且看着他向上爬”。里尔的第一段婚姻中，她甚至没有冠以夫姓。但为了维系婚姻，她又放弃与奥利佛乐队的外地巡演。后来与阿姆斯特朗婚姻中，里尔像一个传统的家庭主妇，负责打理丈夫的穿衣打扮。另一方面，里尔又扮演着经纪人的角色，在事业上指导支持丈夫，甚至阿姆斯特朗反抗里尔的干涉。后来丈夫的不忠和妻子的不甘使得婚姻难以为继，阿姆斯特朗在一个很糟糕的环境下长大，朋友和爱人间的暴力司空见惯，他与曾经的女友以及第一任妻子间都有过暴力争执。15岁时，他在新奥尔良和一个妓女在一起，发生矛盾时肩膀被刺伤，当母亲注意到他衬衫背后的血迹后，他差点掐死这个女人。几年后他娶了一个叫黛西的妓女，这段关系仍然离不开暴力，黛西把他推到一边，用剃刀剪碎他的帽子，甚至攻击他的嘴想要结束他的音乐事业。充斥在他童年回忆中的是男人和女人、女人和女人、男人和男人之间的暴力，这直接导致后来与里尔的婚姻中也出现暴力冲突。1926年春天阿姆斯特朗的歌曲《Heebie Jeebies》获得成功，与此同时，哥伦比亚唱片公司希望里尔把《New Orleans Wanderers》与《New Orleans Bootblacks》两张专辑在七月份同时发行，由乔治·米切尔担任小号手，阿姆斯特朗并没有参与，这些歌曲都是里尔所作，但哥伦比亚唱片公司希望把阿姆斯特朗的名字放在作曲者之一，目的是利用里尔和他的丈夫的名字去促销，让阿姆斯特朗参与的性质变得模棱两可。阿姆斯特朗意识到这种情况会危及他与Okeh唱片公司的独家合约，当OKeh唱片公司对此表示反对后，阿姆斯特朗非常生气，他抽了里尔耳光。1927年5月里尔创作的歌曲《Thats When Ill Come Back to You》中这样写道：“你可以打倒我，也可以踢我。但是请不要放弃我。”此刻里尔终于展现出女性柔弱的一面。 不管他们的关系中存在怎样的缺陷，里尔都曾对他很好。1962年，里尔与纽约作家克里斯·艾伯森合作开始写她的自传，她意识到写这本书必须要提到个人经历，里尔不想使路易斯·阿姆斯特朗感到尴尬，所以这个计划一直被搁置到阿姆斯特朗去世，遗憾的是里尔在去世前也没能完成自传。她最终倒在了纪念阿姆斯特朗音乐会的钢琴上，也随之结束了戏剧般的人生。

正如爵士钢琴家Lewis Porter教授所说：“里尔的音乐才华比阿姆斯特朗的妻子这个身份更应受到人们的关注。”女性进步的运动中，里尔展露着自由独立的特质，追求美追求音乐。里尔·哈丁带来的影响是巨大的，为女性在音乐发展中赢得一片天地。

参考文献

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作者简介：张力文（1994—），女，汉族，湖南省常德市人，研究生在读，沈阳音乐学院，研究方向：爵士钢琴演奏。