摘 要：安藤忠雄认为，人们的生活太过舒适、沉迷享乐，以过度的服务去填满文化的空虚，这并不是真正的后现代主义。安藤设计住吉的长屋目的之一是对当时的生活方式进行批判和抗议。他认为，在现代社会中，必须抵制过分的消费主义。应该借鉴以前传统的生活模式，并在此基础上不断地发展和超越，最终才能发展成一种健康的、积极的新文化。

关键词：安藤忠雄；光元素；设计理念

1、对现代主义的批判

深入研究安藤忠雄的建筑作品，会发现其中隐含着对现代主义的深刻批判。安藤的建筑虽然引用了现代主义的表现形式，但却又不拘泥于其中，并对其进行批判和改造，创造出一种全新的风格。安藤运用现代主义的材料、现代的表现手法等试图摧毁机能主义偏执的思潮。安藤反对机能主义，他认为，太过于安逸的环境阻碍了人们去亲近大自然，建筑应该是联系人类与大自然的桥梁。正如他所设计的住吉的长屋那样，他希望在工业化的城市中营造出另一个世界一一一个人与自然和谐相处的世界。

安藤忠雄的每一个建筑作品都有着自己独特的风格，安藤认为，好建筑必备的三要素是：首先，建筑得有可靠的材料，即纯粹、自然的材料。例如，天然的木头、清水混凝土等。其次，安藤喜欢用几何体进行设计。他认为，将几何体运用到建筑中，使得整个建筑在自然中的定位可以很清晰地跳脱出来，达到建筑与自然互动的效果。最后一个要素是“自然”，安藤在建筑设计中所定义的自然并非是原始的自然，而是指人工化的自然或是建筑化的自然。安藤将自然的元素融入到他的建筑设计中，体现了人与自然和谐相处的理念。

2、建筑與自然的统一

从安藤忠雄的每一个建筑作品中，我们都可以看到自然的元素。他非常重视建筑与自然的统一，并认为建筑就是人与自然之间一座不可或缺的桥梁，人们可以通过建筑去接触自然、感受自然。安藤忠雄经常将抽象化的光、水、风等自然元素通过现代化的手法引入他所设计的建筑中，并在作品中贯彻人与自然和谐共生的理念。将建筑与自然相融合，在建筑中提炼自然元素，使得人们在他营造的纯粹的空间氛围中，感受到光的震撼、水的清透、风的凉爽，通过光与影的交相辉映，去深刻地体会大自然的美好，最终达到人与自然相和谐的境界。

安藤忠雄非常崇尚日本的传统文化，因此崇尚自然的观念被安藤灵活地融入建筑之中，并成为他设计的基础。然而安藤自身对自然的理解却与众不同，安藤所追求的是建筑化的自然，在现代社会中，安藤为人们营造出一方感受大自然的圣地，他设计的是有思想、有灵魂的建筑，借此传达他所追求和倡导的以环境为基础的建筑理念。安藤忠雄认为，“建筑并不是一个人的作品，而是整个社会环境的一部分。如果建筑作品是美术馆之类的，那它的主角并不是建筑师，也不是建筑作品，而是在这个空间中将要展出的展品和前来参观的民众。如果建筑作品是住宅之类的，那么它的主角则是居住在其中的人们，建造的目的是让人们能够很愉快、很安宁地居住在里面。”

3、光之教堂

（1）基本含义

纵观安藤忠雄的建筑作品，光之教堂是其教堂三部曲中最为著名的一座，十分独特。安藤忠雄以其抽象、肃然、静寂、纯粹、运用几何学的空间创造，配合自然光影和建筑结构的处理，让人类精神找到了栖息之所。光之教堂是安藤忠雄的成名作，曾获得由罗马教宗颁发的20世纪最佳教堂奖。该建筑设计的最独特之处在于，教堂的一面墙设计了十字架形状的镂空，使得光线洒进来时产生一种奇妙的视觉效果，该教学也因此闻名世界。

静静地坐在教堂里面，会感觉到其所带来的心灵慰藉。安藤忠雄巧妙地运用光与影营造出纯粹的空间氛围：光透过镂空的十字架撒进来，在清水混凝土的墙壁和地面上映出一道细细的光影，这是在黑暗里的一束光，仿佛是对虔诚信徒的救赎。安藤在光之教堂中赋予了光新的含义，成功地营造出了教堂里特有的神圣而庄严的氛围，象征着爱与希望。

（2）主要结构

光之教堂的外形是纯粹的几何体，其主要结构是由一个混凝土长方体和一道与之成15度角的横贯墙体构成的。长方体中嵌入了三个直径为5.9米的球体。这道墙体把教堂分为了入口和礼拜堂两个空间。据悉，安藤在建造光之教堂时，本想把十字架部分的墙壁打掉，这样才能更加直观地感受到大自然的魅力。正如他的设计哲学那样，建筑与自然应融为一体。但是考虑到该冬季寒冷等天气因素，最终还是安装了玻璃。尽管如此，透过玻璃，人们依旧可以感觉到外界的阳光和植物。

光之教堂里面的光线是经过严格设计的，具有方向性。而廊道中的光则是均匀分布的。但是安藤想要表达的重点并不是让人产生无限遐想的光形十字架，而是教堂的地面—把教堂内部的地面设计成是向下倾斜的状态，其中，信徒的座位处于高处，而祭坛处于较低的位置，这个设计从根本上打破了传统的天主教堂结构，深刻体现了人人生而平等的观念，这才是安藤的真正用意。正如安藤忠雄所说，“其实大家没有真正地懂我设计的用意，人们都只看到了十字光影的力量和震撼，其实我很在意人人平等，在梵蒂冈，教堂是高高在上的，牧师站得比教众高，而我希望光之教堂中牧师与教众是平等的这才是光之教堂的精华所在。

4、总结

光之教堂的建筑手法正是充分利用了光的明暗变化以及光与影的对比，将光的作用发挥到极致。首先，安藤巧妙地利用了黑暗这一要素。光之教堂的则针对人们惧怕黑暗、渴望光明的这一心理特征，塑造了一个几近黑暗的空间，当置身其中，会感到焦虑和不安。其次，一般情况下，人们喜欢宽敞明亮的空间，而光之教堂相反，纵观整个建筑仅有几扇窗，安藤这样的设计正是利用了人们对封闭空间的不安感。最后，教堂设计所用的材料几乎都是清水混凝土，给人一种纯粹和寂静的感觉。在快速发展的现代化社会，这种表现手法让人更加容易融入到渴望救赎的教堂环境中。

参考文献

[1]徐恒醇.设计美学[M].北京：清华大学出版社，2016

[2]安藤忠雄.建筑家安藤忠雄[M].北京：中信出版社，2011.03

[3]李双.从住吉的长屋看安藤忠雄的建筑设计美学观[J].企业导报，2012。

作者简介：

乔英军（1993-），男，聊城大学美术学院16级研究生，专业：艺术设计，研究方向：视觉传达。