薛晗　薛生健

摘 要：综观二十世纪工业设计思潮变化，始终围绕着功能主义和形式主义的分分合合、此消彼长的矛盾冲突而变化着、发展着。从现代设计开始，就有人强调功能第一，也有人推崇形式至上。佩夫斯纳在他的《现代设计的先驱者》中，把功能主义称为是现代设计的“正统风格”。许多设计评论家一度甚至将功能主义认为是现代设计的的代名词，当透过功能主义的玻璃幕墙探究里面的真实时，才会发现其中潜藏着形式主义的本质。

关键词：现代主义设计；功能主义；形式主义；本质

中图分类号：J110.99 文献标识码：A 文章编号：2095-7394（2018）01-0060-06

縱揽现代设计的发生、演变过程和历次设计思潮的引发，似乎都是围绕在功能主义的大旗下而进行的，因为，有众多的大师和理论在耳闻目染人们的视听。什么“形式追随功能”“功能第一、形式第二”“装饰即罪恶”和“少则多”，等等，一切似乎都是出于功能的需要而生产。然而，透过这些打着为大众服务的晃子就会发现，现代主义的实质是形式主义。这一点不但在现代设计的所有作品中都暴露无疑，而且还可在众多大师的设计思想中寻觅到追求形式的踪迹。

一、现代主义设计追求形式的思想动因

在1851年英国“水晶宫”博揽会之后，拉斯金·莫里斯等一批思想家之所以发动“工艺美术”运动，就是缘于他们对从生产流水线不断涌入市场的工业产品既无传统精神又缺乏时代风采的怪胎的强烈不满，尤其是对产品设计形式丑陋和制作工艺粗糙的无法容忍，这才抱着要通过艺术与手工艺结合的愿望，寻找和探索新时代要求的形式，决心改良这些不堪入目的日用品设计。要赋予产品以美的、文明的及有情感的新形式。以传统的、自然的淳朴形式取代一度盛行的冗赘矫饰之风，从而，重新找回失去的形式美的标准。可见现代主义设计的最初动机就是从形式开始的。对此，拉斯金提出：工业产品设计“要使美在人民生活中产生真正的效益，使自己的人民变得美好，使自己的国家变得光明”。 [1]明确的揭示出产品首先要美，这种美的形式具有社会的教化作用。莫里斯也强调：“不要在你家中放一件虽然有用，但并不美的东西。”其目的同样是基于创造一种新的形式美，希望以设计的美去营造美的生活，用美去融化社会上的种种黑暗与不平，从而，去点燃共产主义社会的光明未来。在他的思想中始终充满着美的幻想与追求，就是要为人民大众设计和创造美的产品。这个美体现在具体的形式创造中就是：坚持师法自然，而不是对自然的简单模仿。注重形式的统一性、完整性。他设计的《坎特伯雷故事集》素有“世界上最美之书”的美誉，“红房子”被认为是“世界上最美的房子”。这一系列的美是什么？是形式。（见图1）

威尔德虽然赞美机器，认为：“美一旦指挥机器，机器的飞舞就将创造出美来。”但前提条件是不能以牺牲美为代价追求功能与质量。对此，他明确指出：“工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理睬。”可见他首先考虑的是形式因素。

穆特修斯说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济的意义，新的形式本身不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。在他看来，形式美不但是设计的主导因素，而且应不断创新，引领时代潮流。

柯布西耶是第一个把立体主义艺术引入设计的人，同时也是一位重要的现代设计理论的奠基人。他在1923年出版的《走向新建筑》中写道：“我们的眼睛生来就是在光亮中查看形式的，立方体、锥体、圆球体、圆柱体或金字塔形都是人类创造的伟大的原始形式。”他明确认为功能不等于建筑，“建筑形式应出现在功能需求的最后，感情能把呆滞的石头创造出情节来”。因此，在他看来，形式决定着功能的最终效果，形式给人的感觉最深、最强，形式能够创造出人类最需要的感情。他设计的充满现代气息和极富抽象美的钢管椅，至今仍在生产。若论功能，它远不如现在市场上流行的各种保健按摩椅的功能齐全、调节自如和方便实用。但它却经久不衰，就是因为它具备了符合现代人审美心理需求的简洁形式美。这种形式美超越了现实，是一种更趋理想美的物化创造。

米斯提出“少就是多”的口号，主张纯净的几何构图与流动空间形式，是对形式美的高度提炼与概括，追求的是一种更为理性和简洁的形式美。

格罗佩斯不但极力倡导艺术与技术的结合，而且始终在尝试寻求新的形式创新与工业技术的结合。他说：“贝伦斯最早引导我系统地、合乎逻辑地综合处理建筑问题……我变得坚信这样一种看法：在建筑中不能扼杀现代建筑技术、建筑表现要应用前所未有的形象。”

同时，他还坚信，艺术家具有“将生命注入机器产品”的能力，主张“艺术家的感觉与技术中的知识必须结合，以创造出建筑与设计的新形式”。 他在《全面建筑观》中指出：“在家居用品以及家具之间，一定有着理性的联系，因此，我们试图通过在形式、技术以及经济领域里进行系统化的理论研究和实践探索，从物品的自然功能与限制出发创造出他们的形式。”他认为：“只有执着的进行思考，专注于利用现代材料，运用现代的所有制造手段与建筑手段，才能创造出好的形式。”[2]足以见证他不但视形式为设计的首要前题，对形式美的不断创新是他矢志不移的追求。

因此，无论从现代设计的作品里，还是在他们的思想深处，自始至终都包含着为实现理想状态的民主而赋予抽象形式的真正功能的探索和努力。虽然有人提出了“形式追随功能”，但并非否定形式，而是在强调更加优美的形式中追求功能的完善。在现代设计发展历程中，每当新的设计思潮萌发时，都首先促发设计形式上的嬗变，而且无论是色彩、造型都更加赏心悦目，同时，功能也更加科学合理，更加体现出简单的形式、方便的功能之设计本意。尤其是在科学技术高度发达的商品社会中，同类产品之间其功能相差无几，有些功能消费者无法感受到或着也不会用到，但其形式却时刻都在诱惑和影响着人，特别是服装、电视机和手机等产品，人们优先关注的是款式、色彩，其次才是功能。是形式帮助了功能，提高了功能，有些形式甚至成为美的经典，永远留驻人们的记忆里。