【摘要】《蝴蝶君》于1988年荣登百老汇舞台，黄哲伦凭借这部成名作加入了美国一流剧作家的行列。本文以德国剧作家布莱希特的“陌生化效果”为切入点解读这部戏剧。通过分析戏剧情节，戏剧舞台，戏剧表演，本文阐明黄哲伦如何巧妙地将布莱希特的“陌生化效果”融入其中。本文的结论是“陌生化效果”使该剧成功颠覆《蝴蝶夫人》的神话，使观众以批判的态度重新审视男性女性，东西方之间的关系。

【关键词】《蝴蝶君》； “陌生化效果”；颠覆

【作者简介】高敏娟（1992- ），女，汉族，陕西西安人，西安航空学院，助教，主要研究方向：英语语言文学。

剧作家黄哲伦的作品蝴蝶君（M.Butterfly）于1988年在华盛顿首演获得成功，同年获托尼奖最佳戏剧奖，产生了较大社会影响。在该剧中，黄哲伦重新解读了普契尼的经典歌剧《蝴蝶夫人》，探讨了性别歧视、种族偏见和西方霸权主义等议题。《蝴蝶君》作为舞台剧大获成功，与其戏剧技法的运用关系密切。

一、陌生化与间离效果理论

在《作为艺术的手法》中，俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提到：“艺术的技巧就是使对象变得陌生化，使形式变得困难，增加感受的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，它就理应延长；艺术是体验事物的艺术构成的一种方式，而事物本身在艺术中已无足轻重。”

此后大约20多年后，德国戏剧理论家布莱希特再次对“陌生化”理论进行了阐述。在《论实验戏剧》中，布莱希特对“陌生化”的定义是：把一个事件或者一个人物性格陌生化，首先意味着简单地剥去这一事件或人物性格中的理所当然的、众所周知的和显而易见的东西，从而制造出对它的惊愕和新奇感。……