沙梦琳

摘要：俄国形式主义主要是针对文艺批评的，认为文艺研究的对象应该是文艺作品本身，文艺批评者应去研究作品的语言、风格、和形式上的特点，而不考虑作者生平，历史环境等外部因素。作品《我们看到了河岸》的创作风格与这一理论有不少相似之处，该文运用形式主义批评理论分析作品《我们看到了河岸》中“陌生化”技巧的运用，以期在分析作品的过程中更好地掌握理论。

关键词：形式主义；文艺研究；陌生化；现代舞

崛起于20世纪初的俄国形式主义批评自20世纪80年代引进中国之后，很快被运用于中国文学的研究和批评之中，并对中国当代批评理论的建设产生了重要影响。它促使文论界对传统批评理论进行反思，一些文学批评由以往注重作品的思想内容和社会意义，转向关注文学作品的语言表达和形式建构即其“文学性”之所在，体现出一种反叛性的研究思路

一、“陌生化”理论

陌生化理论是二十世纪俄国形式主义最为核心的概念，也是俄国形式主义最重要的理论贡献之一。俄国形式主义、新批评则是现代形式主义文论流派中两个重要的代表，以陌生化理论为核心的俄国形式主义与以细读法为标志的新批评，对于二十世纪以来的现代文艺理论的创新和发展有着深远的影响。

舞蹈作品的“陌生化”是通过身体语言的形式来实现的，立足于舞蹈身体语言之间的差异，这其中包括舞蹈编导所使用的种种身体……