本报特约记者 陈文

4天票房超9亿——当《后来的我们》将刘若英推上华语电影票房最高女导演之位，票房证明，情怀依然是中国电影市场的吸金利器。不过情怀也在遭到质疑：越来越多的影视作品打上“情怀”标签，有些观众直接把“情怀”同“烂片”画等号。“一流电影卖情怀，二流电影卖特效，三流电影卖故事”这一曾经的市场法则，也开始被改写。

从《后来的我们》到《北京女子图鉴》

《后来的我们》或许可以视作“情怀电影”的升级版：它同时兼顾两种情怀：北漂和前任。这不是中国影视作品第一次出现北漂元素，在陈可辛导演、周迅出演的电影《如果·爱》里，周迅饰演的孙纳就是北漂艺人，当时北漂身份并不是影片重点。

在最近的这些影视作品中，北漂内容被放大。在首播当日网播量破亿、豆瓣评分从开播7.4滑落至6.1的剧集《北京女子图鉴》中，北漂元素直接作为剧集主打概念出现：讲述从小城市走出的陈可（戚薇饰）在北京的生活、工作和情感。许多女性观众认为，《北京女子图鉴》女主角10年11个男人实在是太过戏剧化。同样的情况也出现在《后来的我们》中，许多有过北漂经历的IT人士认为，井柏然饰演的男主角林见清作为具有书写代码能力的“深度码农”，即使初到北京，也不太可能出现卖盗版碟讨生活的情况。

说到底，这些不够写实的内容并不具有广泛代表性。不过也有影评人认为，只要勾起观众自己“北上广漂”的情绪记忆，影片本身内容反倒不那么重要，这就是当下情怀式作品最流行的法则——带领观众给自己加戏。……