尚端武

摘要：现代视觉传达设计作品要彰显中国特色，必须把传统装饰纹样与现代视觉传达设计相融合。可根据传统装饰纹样工艺、结构、造型等特点适当加以简化、艺术变形，设计出符合现代人简洁明快审美心理的设计作品。同时，传统装饰纹样与现代视觉传达设计的融合应考虑传统文化观念与现代文化观念相结合的问题，从而找寻出一条适合本民族传统文化传承与创新发展的康庄大道。

关键词：现代视觉传达设计;传统装饰纹样;融合方式

一、引用借鉴传统装饰纹样

传统装饰纹样具有吉祥、富丽、饱满、高贵、大方等特征，应用在现代视觉传达设计中能体现设计师的涵养和文化品位。因此，在现代视觉传达设计中引用借鉴传统装饰纹样是司空见惯的。

譬如，牡丹纹具有富丽、饱满的特点，适合引用到现代视觉传达设计的文化旅游类海报设计中，以便突显出设计的高贵典雅。卷草纹形态万千，生动形象，用在现代视觉传达设计中能使人感觉生机盎然，增添活力。需要注意的是传统装饰纹样形态唯美，将其应用到现代视觉传达设计中可能会显得过于复杂，因此对于有些过于复杂的纹样可适当简化，对于那些主题不够突出的纹样则可运用局部夸张、缩小或放大夸张、透视夸张等手法进行变行处理突出特点，这样既不会破坏传统装饰纹样原有的美感，而且会使它更符合现代人简洁明快的审美心理。

又如，宝相花寓意吉祥喜庆，是代表圣洁、端庄、美观的理想花形，常用在传统节日海报或指示牌设计当中出现。如在西安法门寺导视系统设计中其指示牌装饰上就十分注重佛教文化的营造，在指示牌的周围多处使用了宝相花，这种纹样富丽堂皇、圆润饱满，除了带给人富足之感，更具有佛教文化的气息。

二、符号化传统装饰纹样

现代视觉传达设计中，不是所有的装饰纹样都具有符号化的功能，要设计一个有内涵有意境的作品少不了装饰符号的点睛之笔。现代视觉传达设计作品是传统装饰纹样存在的载体，造型的演变、色彩的变化等都经历过漫长历史的洗礼，都有所代表的意义和象征的含义。

传统纹样种类繁多、形式各异，每一个纹样、每一个元素都是历史筛选的结果也都反映着人们生活的风土人情。将这些符号运用在现代视觉传达设计中，可直接使用，亦可隐晦的借鉴，以营造出极具深意的意境。

传统装饰纹样融入现代视觉传达设计，并不是要每一处都体现其符号功能，而是要在设计中利用好这个点起到画龙点睛的作用。中国传统文化很重视意境的营造与追求，注重天人合一，全局意识和求全求完美思想，借物抒情、借物喻理，认为太似则媚俗，因此很多图案纹样都是抽象的纹理，不追求形似，讲究意境的表达，强调神似，不重视写实。往往通过简单、抽象的符号语言概括地表达现实生活中的事物，让人产生广阔的想象空间，并具有一定的视觉识别性，以达到准确传达意境的效果，这是值得深入探究的。

三、融合传统现代文化观念

现代视觉传达设计和传统装饰纹样的文化融合是多维度的，而传统文化作为两者融合的一部分是必不可少的，没有传统哪来现代。传统装饰纹样经过长时间的演变，必然会受到我国传统文化思想的熏陶。现代视觉传达设计，欲彰显民族特色就不能丢弃中国传统美学思想和哲学观念。两者文化的融合势必要对其蕴含的传统观念进行思考。

（一）传统哲学思想

中国哲学有着悠久的历史，“自然无为”、“天人合一”的宇宙观是我国传统哲学思想中所独有的，这些理论思想对我国艺术界有着深远的影响。“天人合一”指的是天道和人道交融为一，也就是人道本于天道。“自然无为”是老子的哲学精髓，他表示天道即自然偶然为之，万物皆是由道孕育而生，道生万物也是自然而为之。具体体现在“人与自然”、“情与理”、“有限与无限”、“时与空”的统一上。以名胜度假村的海报设计为例，要营造一种类似世外桃源的意境，可考虑水墨山画元素的运用，以此来产生空间大小的对比，空间的虚化感，以体现出“人与自然”、“有限与无限”、“时与空”的融合统一。

不难看出，融入了传统哲学思想的艺术作品，是具有民族特色的，理解了传统哲学思想的精神和内涵，并将其运用到现代视觉传达设计中，不仅可以使现代视觉传达设计更加合理，还可以使其符合中国人的审美标准，赋予作品以深厚的文化内涵。

（二）传统美学观念

中华民族有着悠久的历史文化，其中美学观念的发展在漫长的岁月中得到了长足的进步，是我国文化艺术的瑰宝。中国传统美学观念植根于春秋战国时期，可分为四大学派：儒、道、楚骚和禅宗。而儒学、道学的思想是值得推崇的。

儒家美学的主要观念是伦理学和心理学的交融统一。注重情感上的满足，在审美上体现地比较具体。如认为黄色是最美的色彩，赤、绿、青蓝、黑灰次之。在设计上经常运用中轴线，故宫、天坛都是其明证，为后人所赞叹。

而以老子为代表的道家学派则倡导“天地之美”，崇尚“自然无为”，认为一切事情都应顺其自然。

楚骚美学的代表是屈原，基于儒家美学，倡导自然情趣，注重个体的情感宣泄。这种美学风格在汉代的艺术作品中有充分体现。

禅宗注重个体的顿悟，寻求自由自在的境界，崇尚从自然界中释放需求和自由。在艺术作品中显露出冷寂而深远，精神境界颇高。

综上所述，四大美学的体系虽各有侧重，但它们相辅相成，在中华民族的历史长河中生生不息。中国传统美学的重要特征就在于艺术表达上讲究含蓄委婉，思想情感、精神境界，都非常深远、寓意深刻。因此，现代视觉传达设计要凸显民族特色，就要把中国传统美学的特征加以运用。

可见，若能在美学思想、哲学内涵等方面将传统文化的内涵和精神体现出来，就一定能走出一条富有民族特色的现代视觉传达设之路。

参考文献：

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