陈静

电影之所以能够名副其实地成为贝拉·巴拉兹笔下的“最富思想性、最具影响力、最有创造性”的现代综合性艺术表现形式，其核心本质在于——由其文学性而为电影所赋予的思想性，以及由思想性衍生、衍化、衍变而来的影响力，以及创制出思想性与影响力的非凡创造性。不可否认的是，文学性显然是电影艺术性以及由此映现出来的其他特质的根源，同时，这也是电影之所以能够超越其他艺术形式不可替代、不可或缺、不可磨灭的根本原因所在。

一、 娱乐性向文学性的衍化失衡

（一）过度娱乐性与过弱文学性失衡

原本曾是中国电影文学性副产物的娱乐性，正在成为徘徊于中国电影周遭的“幽灵”。在这个“幽灵”的反噬之下，中国电影中的文学性正在且仍在不断地式微；文学性曾经异常清晰的边界，亦不仅变得越来越模糊，而且甚至有消失殆尽的潜在危险性。越来越多的纯粹娱乐性作品甚至存在着较为严重的去剧本化、去文学化、去艺术化的倾向。曾几何时，过度政治化倾向的主流意识表达突然松懈，使得脱敏后的中国电影中的文学性茫然若失与无所适从，甚至使得中国电影中的文学性由传统的主观、主导、主流，而瞬间即转变为一种在多棱镜分解、分化、分离之下的不再在场的他者。这种娱乐性的过度泛滥、过度狂欢、过度恣肆，却同时亦给中国电影带来了一种文学性弱化的失衡，乃至疏离化、边缘化、游离化的衍化性失衡。……