刘玄

随着严歌苓的又一部小说《芳华》被搬上银幕，当下关于严歌苓小说的影视改编热已经成为学术界普遍关注的一个现象，对严歌苓小说的跨媒介研究也越来越多，大部分集中在严歌苓小说的大众化艺术倾向与市场的高度契合方面。一方面强调严歌苓的小说故事性极强视听化的语言技巧有主动向电影市场靠拢的趋向；另一方面从市场需求和影视内在文学性的要求来看，改编仍然是当下中国电影制作的主要途径，需要依赖优秀的文学作品。因此，关于严歌苓小说的改编热实际上是一方积极迎合，一方有内在需求的双向互惠关系的结果。

不得不说，这种双向研究，比较全面地分析了严歌苓小说改编热的现象。但从小说文本到改编为电影文本的具体过程，涉及文学与电影两种不同艺术形式的转换。虽然这两种艺术形式的互动关系已经有多种理论阐述，但是具体到某个作家和文本时，仍然有个性的特质和规律在起作用。严歌苓是集编剧和作家身份于一体的一个作家，她的作品改编率极高，按照严歌苓自己的话来说，几乎所有作品的影视版权都卖了出去。她认为自己作品频繁被影视改编的原因是“很会讲故事”，除此之外，她也在试图尝试“抗拍性”的写作，但显然没有如愿。因此，为什么是严歌苓的小说被频繁改编而不是其他人的，一定有其内在深层的原因。

一、 严歌苓小说的电影改编现状

（一）电影改编缘起于短篇小说