孔繁星

海洛·庞蒂指出，世界的问题可以从身体的问题开始。[1]而在新中国的电影史中，导演也特别注意到“身体”作为独特事物的视角，以边缘女性为依托展开电影创作。从1951年的《姐姐妹妹站起来》到第五代导演掀起描写边缘女性的热潮，影坛先后出现《知音》（1981）、《霸王别姬》（1993）、《红粉》（1995）、《金陵十三钗》（2011）等多部影片。本文拟以第五代导演有关边缘女性的题材作品为典型，从身体与空间、自我与环境的角度展开，分析与探究影片中边缘女性形象的独特性以及其存在的价值与意义。

可以说，边缘女性，虽处在社会边缘却往往以特别的角色参与着历史；虽总是遭受被历史改造的命运却也在改造中完成自我救赎；虽遭遇世人的鄙薄却时常谱写出人性之歌。边缘女性诠释着底层人的悲苦与中国女性的依附性，串联着历史的断层与空间的破碎。《霸王别姬》讲述从1924年到“文革”后几十年的历史，菊仙在历史的行进中经历着身份的转变与个性的张扬；《红粉》描写解放后秋仪和小萼主动或被动的改造过程；《金陵十三钗》则以日本侵略南京为背景，刻画战争背景下秦淮河妓女的生存与救赎；等等。一定程度上，第五代导演大多从边缘女性的身份出发，勾连身体、历史、空间等要素，在这些要素的协同或冲突中，凸显时代与历史的巨变、个体与家国的蜕变。

一、 从身体开始的电影叙事

区别于一般的大众形象，边缘女性有着与众不同的身份与角色特点。其中，影片中的身体描写尤为特别。……