戴宇辰

两个多月的《中国诗词大会》的“诗词王”称号终于尘埃落定，上至七十几岁的老大爷，下至稚嫩的小孩，都曾进入这场文化的角逐中。虽说最后便由两个高材生来争夺冠军，但仍旧不失其收视率。有唏嘘者曰：“此节目毫无价值。”而我却认为，这个节目让文化“接地气”了。

“这是最好的时代，也是最坏的时代，人们正直上天堂，人们正直下地狱。”狄更斯的话让我意识到文化发展背后的悲哀现状：中国文化界已分为两种人，一是对文化精通的人，二却是只字不识的人。改革开放后，这种差距更是被无情地拉大了。但是这个节目让我们看到的，却是全然不同的一番景象：百人观众团中冒出的背诗能手，已不再是高材生，更多的是全职妈妈、农民、厨师等下层人民。“天堂”与“地狱”在此地融合，天地相连，文化更加“接地气”，正如主持人董卿所说：“这是一场文化的宴会。”

似乎有人会认为，文化是上等人的事情，唐代时更是出现“文人画”这种自作高雅的艺术，足可见此思想的由来甚久。其实这种思想显然是错误的，东晋陶渊明曾隐居种田，东汉末年的诸葛亮更是隐居竹林，与自然相伴。“人民艺术家”老舍的写作题材均是取自下层群众。文化，从来都是大家的事情，从来都不曾有上下等之分，那些拥有强烈“文化主义”的人，怎么不把敬爱的毛主席也归为“农民”一类呢？

《中国诗词大会》所体现的价值，不仅仅在文化层面，更是社会层面。近来青春偶像剧、玄虚剧泛滥，说明电视已更多服务青少年一辈，像《人民的名义》一类老少皆宜的电视剧更是屈指可数。……