杨璐

“千金散尽”之后

张伯驹和潘素晚年从占地30亩、有100多间房子的海淀承泽园搬到了后海南沿的小院里。院子里种着紫藤、丁香，还有200多年树龄、从宫里移植出来的牡丹花。虽然依旧是个宁静雅致的环境，可跟他大半生住的豪宅相比，已经十分袖珍简陋。

这样的生活也没过多久。反右和“文革”相继到来，小院里挤进了其他几户人家，空地加盖了平房，成了大杂院。张伯驹夫妇被挤到了院子尽头的小房间里。

曾经在1972至1975年跟着潘素学习山水画的旅美画家韦佳向本刊回忆，小房间外面是一个客厅，里面是夫妻俩住的地方，只能放下一张床、存画的大木箱和一个长条案头，潘素先生平时就在这个案头上画画。张伯驹先生永远占据外面的客厅，大约只有五步长，放了一个沙发和两个书架。客厅左手边有一块宫里那样的石砖架起来的桌子，夏天很凉，他就在这上面写字、看书和下围棋。

张伯驹在观看夫人潘素作画

在当时的中学生韦佳眼里，他们是学养深厚的爷爷奶奶。韦佳说，自己从小喜欢画画，四处拜师。父亲朋友的爸爸是琵琶名家李廷松，跟张伯驹认识，就是这样间接的关系，介绍了他跟着潘素学画。“我每周六学画，星期中间有时候也去一次。去了就直接进到里屋跟着潘先生，当时我画得很认真，两位先生挺喜欢我。記得张伯驹先生说，学山水要学宋元两代的，我当时临摹的主要也是马远、夏珪、黄公望、倪瓒这些大家，还临一些潘先生的小画。……