李霖灿

政治史和美术史并不一定是平行的。从山水画史的观点来看，明清两代虽有540余年之久，但是其主要潮流几乎全是在元代画风的影响之下，临摹风盛，创意式微。

明代的四大家：沈周、文徵明、仇英和唐寅，加上王绂这个桥梁人物，同浙派的戴进和南北分宗的董其昌，明代的山水画世界十分清晰。

王绂（1362-1416年）是江苏无锡人，他生平坎坷，但经历多、见识广，画的山水有浩阔的意境和苍茫的笔墨，他的名作有《潇湘秋意》卷和《山亭文会图》等。《山亭文会图》轴现藏台北故宫博物院，画一群文人高士在山水佳处作雅集之会，峰峦丰茸，近似王蒙之笔法，却是乱柴之皴法，益增其草木华滋之情。构图有三角形之基本结构，是王绂之独创。这幅画元人之笔意犹在，却已启明代画法之先河，可以证明王绂在山水画上的桥梁地位。

明代开国之后即设立了画院，但其限制太残酷，所以没有什么大的成就。相传浙派领袖戴进曾画一高士着红衣凭舷钓鱼，即因此获罪，因为红色是官服，由此可以想见其桎梏情况。

戴进（1388-1462年）是浙江杭州人，所以被称为浙派领袖，和明末的蓝瑛首尾呼应，构成了明代山水画的一大派系。戴进有《春山积翠图》轴藏于上海博物馆，用笔墨似马夏而空灵，画一文士和僮仆，行于空阔春山中。构图用层峦交错之法，把春山之氤氲气氛及人物的空灵之感都传达出来，绝无后来锺礼、吴伟等之恶扎悍霸之气。是写“春山原无雨，空翠湿人衣”之诗意，和南宋诗情画意之传统有密切关联。……