李霖灿

元代以有名的铁骑扫荡之战术，于1279年灭了南宋，并且废除了五代两宋的画院制度，遂使中国山水画的演变自然而然地走向另一个方向—就是文人的气息重了，书法的气味重了，笔墨的趣味重了。这都和画院的废止有密切的关系。蒙古人的想法是，我们从马上得的天下，便要用“马”上治天下，画院有什么用处，决定不再设立。

这一来，画院中的职业画家退出了画坛，文人自然而然递补了这项空缺。他们的绘画技巧没有画院中人来得精致，但是他们的学问比较好，文人气息较重，且多半是书家，题跋自然多，更加上那时候文人相互标榜，就形成题跋泛滥的一种特殊现象。如台北故宫博物院所藏的李遵道的《江乡秋晚》卷，元人的题跋竟有28处之多。

元人画山水的基本态度有了改变，不像宋朝人那样追求真山真水，却注意自己的“有笔有墨”，大家所称谓的“宋人丘壑”和“元人笔墨”正是指此。换言之，宋朝人爱大自然胜过笔墨，而元朝人爱自己的笔墨胜过大自然，这就是元朝画家笔墨趣味较重之由来。而且这一风气一经形成，一直统治了明清两朝的画坛正统，其影响重要无比。

元代的大画家第一个当说赵孟頫（1254-1322年），他是浙江吴兴人，和他的老师钱选同属“吴兴八俊”。他不但书法超群，而且第一个揭橥以书法入画，摒除院画的纤巧卑琐，作画首重有古意。他曾在一幅题画诗上写道：“石如飞白木如籀，作画还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。……