玛尔哈巴·艾拜布力（新疆广播影视译制中心制作技术部，新疆 乌鲁木齐 830044）

1 引言

随着电视节目制作质量的提高，对节目声音的录制要求也相对提高。保证节目声音录制质量的第一环就是前期的声音录制，俗称同期声录音：第二环则是后期的编辑与录制。录制的每一环节均有严格的技术要求，但事实上现在很多电视工作者从前期的采集到后期的制作并没有遵循相应的标准，而这往往会造成很多不必要的问题。

2 声音的拾取过程

演播室播音员或单人拾音。单人拾音一般是用一支话筒录一个人的声音，把话筒调为心形，或是超心形，录音时使话筒直接指向播音员的口部。播音员一般是坐在固定的位置上直接发音，所以不存在左右前后晃动的现象，能较容易地保证音质的统一，重点应放在录音室的混响处理上。录音室的混响时间太长，声音就会像在室内公共游泳池中那样混杂不清，就破坏了声音原有的清晰度，使声音混杂不清。反之，如果声音吸收过分，混响时间太短，就会使音质因缺少高频而干涩无力、毫无生机。在一个混响时间较长的录音室或录音棚里进行语言录音是不会很成功的，因为反射声和回声会破坏语言的清晰度。对语言来说，能容许的最长回声时间为3/4秒。如果录音室墙面上的吸声材料，使室内声音听起来只有轻微“干涩”的感觉，会给语 言录音提供良好的音响条件。

第一，一定程度的混响可以适当地改善录音的质量。在录制过程中要注意“近讲效应”，就是声源离话筒越近，话筒所拾取的低频成分就越多，所听到的声音的低颊就越丰满，但不可太近，如果离话筒太近就会使话筒产生过多低频谐波共振，从而导致低频的变形和失真。混响和回声不是一个概念，习惯上把各种条件引起的反射声称为混响。回声是某一声波的单次反射，而混响是由多次反射而引起的。和演播室播音员或单人拾音相区别的美声唱法的拾取。此唱法不需要亲切感，美声唱法最重要的是使声音流畅、干净，并且尽可能减少呼吸声，录制时嘴与MIC的距离要大于（40-50）厘米。

第二，要求较髙的、更加具有细节感的人声的拾取。这种方式首先要有一个好的录音环境，否则会在录细节的过程中录出很多噪声。为达到录制细节的要求，有时要采用二支、甚至二支以上的话筒指向要录制细节的部位，具体的摆位要根据自己录制环境的条件，通过不断地调整，使音质达到最佳。

另外，如果想得到你想录制的声音效果，那就尽量在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会使声音的后期处理增加不必要的麻烦。而且，后期做出来的声音和前翻录出来的效果是有区别的，并且后期的处理很难做到前期录出来的声音效果。

3 压限器的使用

压限器是压缩器和限幅器的统称，是一种处理信号的设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。二者的区別是：当输入信号达到一定的程度（阈值也称临界值）时，输出信号随输人信号的增加而增加，这种情况称为压缩（Compressor），不再増加称限制（Limiter）。压缩器为可变增益放大器，其增益可随输人信号的强弱而自动变化，是成反比关系。压限器的作用，一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用，另外一个重要的作用是提高节目的响度。

在录音的过程中，压限器的使用方法：若使用的设备比较高档，会得到很好的声音质量，如没有资金购置好的设备时，就要利用现有的设备，并利用工作中积累的经验加以解决：第一，尽量使用小压缩比，以使声音达到阀值后，不会有很大的压缩，避免声音发闷；如果一定要使用大压缩比的话，最好适当降低阀值，使压缩器从比较低的电平就开始动作。第二，尽量使用软拐点，使声音的压缩过程尽量 “温柔” 一些。使压缩器动作温柔的方法：降低阀值、延长启动时间、降低压缩比、使用软拐点等。

4 不同声音的录制，需要不同的话筒放大器的使用技巧

声音类型的不同主要是指人声，录制人声需要调整的地方是最多的。调整的准则是：尽量使你听到的人声接近你最终想要的感觉。所以在录音时，首先要明白你需要录出来的声音是什么样。在录音的过程中，我们经常会碰到有些人的声音比较大（即声音的动态范围大），有些人的声音则比较小。在保证设备的工作范围的情况下，如果想要 的声音是保留其原有的大动态，这种调整就比较困难，要知道动态范围大不一定好，太大的动态范围有可能导致当声音音量低的时候，声音显得模糊。处理的方法要把这种声音的动态范围不留痕迹的降低。 对于动态范围小的声音，要想办法増大他的动态范围，这样可以使录出来的声音听起来更加丰满。方法：首先要增加前级放大的量，使其声音的峰值尽量接近OclB，这样做有时会不可避免地将不必要的噪声也放大了，但这可以在后期制作的时候再去降噪。另外，压缩器的调整要以声音的丰满度作为首要考虑，在丰满欠佳的时候，就要用扩展器等手段提升其弱部音量，使其声音能够听起来尽量的大。

5 激励器的使用效果

激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。通过给声音增加髙频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色，提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代的激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具有表现力。因为声信号在传送过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声，此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分。保证重放音质。虽然激励器只给声音增加了 0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好象增加了10dB左右。使声音的听觉明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质。

6 录制电平

这里所说的录音电平是指记录电平，就是在各种录机上所显示的电平，要在不过载的前提下，尽量的记录更大的信号电平，这样才能在后期缩混的时候尽量避免不必要的噪声。对于数字的声音，声音的电平越大，量化就越细致。这样，声音细致的部分的损失也就越少，就能获得更真实、更丰富的声音。由话筒拾取的信号送到调音台，调音台作为信号输入的初始设备，要使其做到在电平不过载的前提下电平尽量大，要做到这一点，首先要调整调音台上信号输人的增益电平，挑选信号强度最大的一段进行测试，要使输人电平的峰值接近但不突破 OdB，输出电平衰减器保持在刻度0的位置即可（即输人电平和输出电平保持一致）。

7 均衡器的作用

均衡器（EQ）是一种可以分別调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率 的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷。其基本作用是，通过对声音某一个或多个频段进行增益 或衰减，达到调整音色的目的。另外，均衡器还有一个显著的功能一降噪。

结束语：

电视节目的前期拍摄任务完成了，各种视音频素材采集回来了，将这些素材送到非线性编辑机房进行后期处理，这就是数字电视节目后期制作技术了。