苏颖（河北大学，河北 保定 071000）

一、引言

19 世纪末至 20 世纪初，真正的西方合唱才传到中国，[1]在经历无数的救国觉醒战争之后,开始了快速的的发展，在此期间，其相对应的合唱作品成为了当时文化传播形式的主流。据已有研究表明,由青主在1920年在德国期间，以苏轼的《念娇奴·赤壁怀古》为基础，创作的艺术歌曲《大江东去》,为我国以古诗词谱曲的艺术歌曲之鼻祖。

该作品现今早已成为声乐评比的优秀作品之一，同时也是各类音乐会、声乐教学必选作品之一。使听众可以在音乐中感受诗词的意境，在诗词中体会音乐的韵律。[2]但是,如若希望用更为完美演绎从而实现这一优秀艺术作品的社会价值,也是极为不易的。因此我希望通过对该作品的细致分析，得以深刻了解该作品的艺术风格，从而更好地揭示出此作品的深刻内涵和情感意境。进而对我国的经典艺曲的传唱起到一定的促进作用。

二、曲式与旋律

（一）曲式分析

经分析这一作品为带尾声的二部曲式,这种依据歌词本身意义的上下片结构而创作的技法, 同欧洲晚期浪漫派的技法特点不谋而合。该曲子具体结构属于并列单二部曲式。

A段（1—23小节）大致分为三个大部分。第一个乐句a（1-5）小节，该乐句属于乐曲引子部分共有五小节，音乐特点是由钢琴单音弹奏的分解和弦音，这四个音并不是是合唱的起音也不是提示，其本身是作为一种音乐的陈述。第二个乐句b（6-9）共有四个小节，该乐句最大的特点是巧妙地使用休止符来增加表现力，乐句旋律特点是旋律音先上后下。间奏（10-15）共6小节，该部分作为歌唱部分的延伸，个性鲜明而突出，具有极强的戏剧性特点。A乐段调性最初是g小调，随后运用衍展和模进等创作技法造成调式调性的转变，使调性由g小调转为e小调，该变化对接下来作品的陈述做好了铺垫。

B段（第24-43）共19小节，分为两个部分。第一部分d乐句（24-36）小节，调性转到E自然大调上，此时调性色彩宽广而明亮，音调特点婉转、宽广。随着音乐的进行，钢琴部分的抒情性增强，旋律优美流畅的特点通过琶音和分解和弦得以增加。第二个部分d1（37—43）小节，歌词“故国神游”，采用了与之前部分起句相似的起音，直到第41—42小节，小三度音程在旋律中出现，这为E大调回归到e小调埋下伏笔。

（二）旋律的特点分析

该作品的上片的速度表情以庄严的广板为主,此时调式调性由G大调转成e小调,旋律基本是一音对一字。演唱的部分选用具有朗诵性的宣叙调风格。“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,展现了古时英雄豪迈的气魄，这一乐句的前后两部分对比鲜明,通过滔滔江水的雄伟气势，继而引出“千古风流人物”,通过减弱声音的力度表现出内心无限的缅怀之情。紧接着速度加快,在不同力度转换的同时,注意做到情感上的强弱对比,使音乐表现力得以增强。下片进入生动的 行”一Adanteconmoto,此时的旋律与咏叹调类似，极富歌唱性。演员所选音色应随音乐情感的变化作相应调整,它的调性基本稳定在E大调上,色彩明朗大方。该部分的节奏与上片稍显差异,虽然大体上旋律与歌词大部分同样是一个字对一个音,然而此处的音符具有更长的时值、更为起伏的曲调 ,并且钢琴伴奏部分以上下滚动的琶音为主,这些手法使得该部分音乐极具抒情性和流动性。

三、和声构思

（一）主观设定的和弦结构

在通常情况下，在基于该合唱作品，其在和弦上相应的设定，其至始至终贯穿音乐的全程演绎，在钢琴前奏、间奏和尾声的基础上，共同对歌曲其情绪进行体现。前奏通常出现在合唱的最起始位置，其中包含诸多音乐必备因素，例如：节奏、情绪、速度、音高等。前奏可以很好对合唱队员起到提示作用，使其提前调整呼吸、酝酿感情进入歌唱状态。间奏位于音乐作品的中段，担任中枢连接的作用，对音乐中的细小变化起到链接和转换作用。钢琴的尾声形式多样，而尾声主要起到补充、加强情绪等作用。而作品以钢琴为主奏乐器结尾可以使音乐的做主题更为突出，欣赏者可以沉浸于音乐的画卷之中，对音乐作品进行充分的品读，由此增加音乐作品的完整性。

（二）多重调性功能以及复调化的调性对置

复调音乐类型大致有三种：模仿式复调、支声式复调以及对比性复调。该作品以对比式复调写作手法为主要写作技法。这要求各个声部必须具有良好的独立性，采用不完全对称结构，各部分之间互相补充、互相衬托、互相联系。整首作品的第二大部分，男队员先唱，随后女声声部发声，这体现了副部式衬托性旋律表现手法的特性。第二部分，使用 E自然大调，此时的和声音响产生共鸣。如，雄姿英发这句词中的“发”字，七级使用了导音第Ⅶ音级作为男高音的旋律音，此时呈现主音倾向的特点。随后的“羽”字就回归主音，刻画出了周瑜本性的风流、倜傥的英雄形象。“纶巾谈笑间”采用较小时值的十六分音符，将旋律推向全曲的最高点，小字2组的f音上。由此加深了主旋律的色彩，对强拍音调加以重复、更好的烘托出了主题，抒发出内心的感情。

（三）和声的线性思维因素

1.音程关系

在本首作品中，两个男生声部采用三度音程关系，遵循了音程间相互平衡的规律即： “宽音程音色相异，窄音程音色相近”，这要求各声部发声的力量要均衡、音色需统一。平行三度音程关系时，在进行下方旋律演唱时需要时刻保持向上方靠拢，以此维持声部的张力和音色的厚重。演绎此类断唱式的和弦要求演奏者发声整齐力量、均衡。

2.钢琴伴奏的结构处理

通常情况下，作品在钢琴伴奏上，归于该形式的运用，可以说是独特的表现部分，在相应的钢琴伴奏下，对借酒抒情，憾魂荡魄的情怀与气势恢进行抒发，对主人公其勃发的万丈豪情进行生动的展现，使得欣赏者的仿佛回到了当时，随后十分干净的结束全曲子。

本曲中，钢琴间奏十分出彩，间奏采用展开性的形式，音乐材料随相应的调性变化而进行一定的调整与变化，从而进一步扩充作品的思想内容。该部分使用了多种钢琴创作与演奏技法，在节奏、节拍、和声色彩等诸多方面均有体现。

四、结语

《大江东去》这一作品是我国用古代诗词而改编的典型优秀合唱艺术作品之一。我们应该立足现在,与时代接轨,与全球接轨。借鉴世界优秀作品的精华,将西方的音乐创作技法合理运用于中国的音乐中,创造出符合中华民族特色的音乐,从而为发展我国的艺术事业奠基。我们可以通过借鉴合唱作品《大江东去》中的特点,将我国的音乐创作手法和西方音乐创作技法相结合,根据自身的特点加以灵活运用，争取让中国的优秀艺术作品走向世界。