代拓 (贵州财经大学, 贵州 贵阳 550000)

一、西方音乐建立在断代史多维理论基础上

相比我国传统音乐而言，西方音乐的建立更具有断代史多为理论性，现期我国对西方音乐的深层研究还处于理论性初步研究阶段，因此有必要对断代史多维理论进行深一步研究探讨。就西方音乐断代史的形成而言，可以说它的形成具有整体的内聚力，但是这种内聚力的形成在不同时代的前后影响又不相同。就如上海音乐学院杨燕迪教授所研究的西方音乐著作《古典风格：海顿、莫扎特、贝多芬》所得到的感想一般，我国现期对西方音乐的研究要以时代艺术问题为主。西方音乐具有多维理论，主要体现在音乐史断代所呈现的原则方面，如发展进程中风格、社会时代背景、历史时间段的音乐史断代原则；但音乐史断代的研究又需要建立在西方音乐历史转变的基础上。西方音乐作品大多创作背景以文化、人文、历史为主，实际研究中与不同阶段的研究层次具有直接的关联。研究西方音乐的意义及研究的文献主要体现在音乐的重要性及理论性意义，相关研究表明不同时期的音乐具有凸显的独特性，而音乐的共时性及历史性的改变主要体现在时间与空间的转换等[1]。中国音乐研究者对西方音乐的研究成果具有相辅相成的作用，重点在于个性化学术及独立思考的基础上，其具有一定的研究视野影响，能够体现出后期音乐学术研究的选择、态度及后期发展方向等。

二、以西方音乐断代史著作为基础展开新阶段的研究

国外音乐发展中，针对西方音乐断代史著作的研究已有显著的成果，其公诸于世的有关西方音乐研究的横向拓展及纵向研究更有助于推动我国对西方音乐的深入研究。截止目前为止，西方至今关于断代史丛书的研究虽然只有三套，但是颇受研究界关注。我国对西方音乐现期研究阶段主要在于西方音乐的写作特点、音乐术语的翻译研究问题、意义及西方音乐自身优点，就如断代史丛书《巴洛克音乐》一般，将现阶段我国针对西方音乐的研究全都体现了出来，让我国相关西方音乐研究者对巴洛克音乐有了更好的研究与认识。而对《古典风格：海顿、莫扎特、贝多芬》的研究除了上述之外，还能更好的体现出西方音乐在著作方式、写作立场、动机等方面的特点，让我们对西方音乐的相关知识有着更为崭新的启发与认识。在此基础上还应对西方音乐在著作方面实施更深一步的研究，如西方音乐的整个发展期间所呈现的文化风貌，音乐创造期间的历史背景及整个西方社会的文化风貌展开深层次的探究。而且为了更好的促进我国音乐发展，还需在西方音乐研究基础上对现存的不足之处进行整改，使其在音乐创作方面面临的不同问题具有新的解决策略。还有相关音乐研究学者针对西方音乐的通史精神进行了研究与阐释，表明在后期音乐教学方式上需进行有针对性的策略改变。

三、有关西方音乐作曲家、体裁及作品的研究

有关音乐研究学者认为，西方音乐主要发源于卡洛琳时代，经过对该时期文艺复兴的研究得出了西方音乐的重要性及特殊性。并且通过结构性要素分析得出西方音乐在某种程度与我国古代古典音乐文化具有同等的类似性，这就使我国相关研究学者站在汉语言的角度来看具有较强的优势性及研究空间。同时，对西方音乐中世纪的传承性及独创性也做出了一定的研究。并且还有学者对西方音乐作品的影响因素做出了研讨与探究，尤其是针对巴黎圣母院学派的西方音乐，表明该音乐的作曲技术对整个欧洲领域的音乐发展都有着重要的影响。对西方文艺复兴音乐来说，现期研究中对15世纪的简复调风格进行了研究，同时对英国音乐综合层面所体现出的“失衡特性”进行了详细的研究与深思，而且还对该时期所涉及到的意大利在16世纪末中建立的女性合唱团、《曼图亚弥撒》以及西方特有的赞歌等[2]。而研究巴洛克音乐时，主要是针对巴洛克音乐的歌剧展开研究，我国相关音乐研究者对牧歌、歌剧以及作曲理论方面所呈现的贡献与成就做出了深入的研究。歌剧方面则主要体现在《朱利亚斯·弥撒》，对其中的意义与革新方面做出了详细探讨，还有部分学者针对巴洛克时期的西方音乐展开了研究，如英国歌剧的现状、意大利歌剧的磨难及亨德尔歌剧的地位等。

四、结束语

西方音乐研究的横向拓展主要体现于锋芒毕露的断代史研究，我国通过研究西方音乐并借鉴其发展史及音乐道路上的经验为我国音乐道路的发展打下了坚定基础，也为众多西方音乐的研究者开辟了新的研究道路。纵向深入探讨则主要研究了西方音乐体裁、作品及作品家的主体地位，提升了整个研究水平。结合横纵向发展，并在我国研究者的不断努力下，我国针对西方音乐的研究定能取得好的成就。