龚丹

摘要：民族歌剧与我国戏曲具有密切的联系，民族歌剧在创作过程中吸收了很多戏曲元素。基于此，本文首先从板腔体结构、剧词创作等方面分析了民族歌剧吸收戏曲创作方式的演变，其次从吐字行腔与戏曲唱腔等方面分析了民族歌剧吸收戏曲演唱艺术的演变，具有重要的参考价值。

关键词：民族歌剧；戏曲元素；板腔体结构

民族歌剧与戏曲是我国两大艺术瑰宝，对我国艺术文化发展具有重要意义。从民族歌剧的发展情况来看，吸收了很多戏曲元素，比如板腔体结构、戏曲唱腔等，并在改编之后，形成了自己的创作风格。在新时代当中，我们也有必要对民族歌剧吸收戏曲元素的发展演变进行分析，并在此基础上对其进行创新，进而提升其在世界音乐文化中的地位。

一、创作方式演变

（一）板腔体结构

在1945年，歌剧《白毛女》的唱段就表现出了板腔体结构特征，也标志着板腔体结构开始了初步应用。比如在《白毛女》当中，《恨似高山仇似海》的唱段就应用了板腔体结构，该唱段属于三段式曲式结构。第一段属于散板，体现出喜儿对地主恶霸以及封建社会的仇恨；第二段使用的是快板曲式，并对哭腔表现手法进行了充分应用，引起了观众的共鸣；第三段属于高潮部分，所采用的是戏曲中的垛板，表现了喜儿对封建社会的无能为力。

在《白毛女》之后，《小二黑结婚》、《江姐》以及《窦娥冤》等都对《白毛女》的板腔体结构进行了充分借鉴，对板腔体结构进行了进一步运用。……